Az interneten nagyon gyakran lehet találni egy elterjedt mondatot, ami sokak véleménye szerint szinte minden fotónál "kritizálható": "Szemetes a horizont!"
- A látóhatár tele van! - kiáltják fel a lelkes "kritikusok", akik meg vannak győződve arról, hogy igazuk van. De vajon mindig igazuk van? Találjuk ki.
Igen, ez a horizont "elzáródása", amely mindig kényelmetlennek és nem kifejezőnek tűnik. Leggyakrabban a "blokkolás" egy elmosódott, bizonytalan dőlésnek tűnik, amely semmilyen módon nem vesz részt a keret kompozíciós döntésében. Nagyon gyakran előfordulhat, hogy az ilyen kereteknek egyáltalán nincs kompozíciós megoldása, és csak a környező tér pásztázása. A "szép" pedig véletlenül is megtörténhet, a felvételi körülmények és a fényképezőgép beállításainak egybeesése miatt. Előfordul néha.
De ne keverje össze a "blokkolást" a szándékos döntéssel, amely néha bekerül a keretbe, és élénkebbé teszi a képet.
Nem titok, hogy a függőleges és különösen a vízszintes vonalak statikussá teszik a képet, és bizonyos nyugalommal töltik meg a cselekményt. De ez a megoldás nem mindig felel meg nekünk, főleg, ha dinamikával akarjuk megtölteni a képet.
Így a ferde vonalak teszik élénkebbé a képet, és mozgás érzetet keltenek a keretben. Természetesen a "mozgás" kedvéért való mozgás sem javítja a keretet, és ezt a döntést mindig egy konkrét elképzelésnek kell alátámasztania, amiben a dinamika lesz az alap. Ez lehet például valamilyen aktív cselekvés a keretben vagy dinamikusan fejlődő cselekmény.
Azt sem szabad elfelejteni, hogy ha döntést használunk a keretben, akkor annak explicitnek, kifejezőnek és szervezettnek kell lennie. Hiszen pontosan ebben különbözik a lejtő az elzáródástól. Bármilyen dőlés mindig szándékos cselekvés, az "elzáródás" pedig spontán és ellenőrizhetetlen. Ez a fő különbség a két, első pillantásra hasonló fogalom között.
Ezeknek a technikáknak a felhasználási lehetőségeiről és gyakorlati alkalmazásáról a Kijevi Fotográfiai Iskola kompozícióról szóló előadásaimon beszélek részletesebben. Ezeken a leckéken részletesen elemezzük, hogy mikor és mi a helyénvaló, melyik irányba jobb és milyen esetekben, és ami a legfontosabb, mikor kell ezt megtenni. Hiszen egy újonnan elsajátított technika nem mindig tud hasznot húzni, és a helyesség pillanata is nagyon fontos.
Ezért mindig szeretettel várunk mindenkit, aki szeretne csatlakozni hozzánk, és további kreatív fejlődést és új ötleteket kíván!
Üdvözlet, kedves olvasók! Kapcsolatba lép veled, Timur Mustaev. A fényképek szétszedésével és értékelésével foglalkozó különböző fórumokon, csoportokban gyakran találkozhatunk építő jellegű kritikákkal a horizontvonallal, nevezetesen annak elzárásával kapcsolatban.
Mi az a horizontvonal, a szemetes horizont, és hogyan esett valójában, találjuk ki?
Hivatalosan elzáródás- ez a fényképen látható horizontvonal és a monitor vagy a kamera képernyőjének vízszintes vonala közötti párhuzamok be nem tartása.
Ez a hiba meglehetősen gyakori a kezdő fotósok körében, és nem olyan kritikus, mint például a rosszul beállított érték, amely globálisan befolyásolja a végeredményt.
A méltányosság kedvéért azonban fontos kiemelni, hogy a horizont akadályozása olyan művészi eszközként hathat, amely különleges kifejezőerőt ad a képnek.
Ennek a technikának természetesen semmi köze az „én és a macskám” fotósorozathoz.
Mit tegyünk, hogy ne akadályozzuk a látóhatárt?
A legújabb fényképezőgép-modellekben találhat egy meglehetősen hasznos eszközt - egy elektronikus szintet, amely az épület szintjéhez hasonlóan ugyanazt a funkciót látja el.
Ha az Ön technikája nem rendelkezik ilyen hasznossággal, vásárolja meg az első elérhető LED-szintet egy szaküzletben, amelyet egy külső vaku helyett szabványos cipőbe szerelnek. Ilyen szinten a kamerán megvásárolható az Aliexpressen.
Ezenkívül sok fényképezőgép keresőjében jelölők és rácsok találhatók, amelyek feltételesen rá vannak helyezve a témára / tárgyra, és semmilyen módon nem jelennek meg a fényképen.
Ez a módszer lehetővé teszi, hogy ne csak helyesen tájékozódjon, amikor a horizont található, hanem a keret általános összetételének helyes elkészítését is.
Azok számára, akik nem keresik a könnyű utakat, az egyik legalapvetőbb és legköltségvetésesebb módja a lapos horizont elérésének, ha folyamatosan összehasonlítják a kamera képernyőjének egyik szélével.
Blokkolt horizont a képen, hogyan lehet megjavítani?
Ha a felvétel megtekintése közben ezt a hibát találja a fényképen, akkor radikális módszerhez kell folyamodnia - törölje az összes ilyen képet! Vicceltem!
Ez a probléma könnyen megoldható a Photoshopban.
Ezért:
- Illessze be a fényképet a programba.
- Nyomja meg a gombot VAL VEL... Ez a keret eszköz.
- Csavarja el és forgassa el a képet a kívánt irányba a kerek nyíl segítségével (általában a fénykép sarkaiban található), amíg el nem éri a kívánt eredményt.
- Nyomja meg az Entert az eredmény véglegesítéséhez.
- Vág.
- Mentse el a fényképet.
Egyébként a kényelemre és a kialakult szokásokra figyelve azt akarom mondani, hogy kategorikusan nem fogadom el a Photoshop keretezési módját, és a szokásos, jól ismert Paint-et használom: megnyitom a fényképet, kiválasztom a kívánt területet, kattintson a " Vágás", mentés.
A Paintben is van egy bizonyos számú fokkal egyik vagy másik oldalra való elforgatás funkciója a kontúrok igazítása érdekében, de számomra ez a módszer rontja a fotó minőségét, és nem használom.
A kompozícióban részt vevő egyéb vonalak
A téma folytatásában nem hagyhatom figyelmen kívül a keret felépítésében részt vevő, illetve azt zavaró különböző vonalakat.
Leggyakrabban a vonalak életet adnak a fényképnek, dinamikát fejeznek ki, irányt jeleznek, a fő tárgyra irányítják a tekintetet, hangsúlyozva annak jelentőségét.
A vízszintes, függőleges és átlós vonalakból álló pillanatkép önmagában is nem érdekli a nézőt.
A vonalak különböző geometriai szerkezeteket, épületburkolatokat, villanyvezetékeket, vasutakat, autópályákat, útburkolati jeleket, sikátorokat stb. Még egy cirmos macska is tökéletesen illeszkedik a keretbe, és kiemel valamit.
A kívánt vonalak megtalálása meglehetősen nehéz, és gyakorlatot igényel.
Emlékművek vagy építészeti tárgyak fényképezésekor ügyeljen a környező vonalakra. Segítenek abban, hogy a fotó történetét a lehető legjobb fényben közvetítse a néző számára.
A tájfotózásban a vízszintes vonalak a nyugalom állapotát szimbolizálják: alvó emberek, erdő, kidőlt fák, az ég és a tenger "érintése" - eggyé olvadva - mindez egyensúlyról, bizonyos állandóságról és az idő hiányáról beszél. .
A lázadást és a sorok változatosságát megtestesítő felvétel azonban túltelített és unalmas lehet.
Ezért, ha az óceán partvonalát fényképezi az éggel érintkezve, "húzzon" egy tárgyat a keretbe, például egy elhaladó hajót vagy a lenyugvó napot.
Fontos, hogy minden harmonizálja és kiegészítse egymást.
Tájképek, portrék és építészeti fotózáskor a horizontot nem szabad középre helyezni. Meg kell érteni, hogy ez a keret két részre osztásához vezet, és ez a harmadszabály szerint elfogadhatatlan.
Most már ismersz néhány apróbb trükköt, amelyeket a fotósok ismernek. Befejezés előtt szeretnék egy tanfolyamot ajánlani - (ha van NIKON) ill Az első TÜKRÖM(ha van CANON). Ennek köszönhetően sok mindent megtudhat DSLR-jéről. Hogyan kell helyesen beállítani, milyen beállításokra kell figyelni, mire kell odafigyelni és mire kell figyelni a fotózásnál. Egyszóval a fényképezőgépeddel a "TE"-re váltasz. Ezt a videó tanfolyamot főleg kezdőknek ajánlom.
Az első TÜKRÖM- a CANON fényképezőgép tulajdonosainak.
DSLR kezdőknek 2.0- a NIKON fényképezőgép tulajdonosainak.
A blogfrissítésekre való feliratkozással és a cikkekhez fűzött megjegyzésekkel hozzájárulsz a tartalom jobbá tételéhez! Ne felejtse el megosztani az anyagot a közösségi hálózatokon.
Minden jót neked, Timur Mustaev.
Ez az egyik legegyszerűbb dolognak tűnhet a fotózásban: a horizont kiegyenlítése. A legtöbb fotós megpróbálja egyenesen tartani a horizontot a fényképein, de erre általában nem fordítanak különösebb figyelmet. És miért? Nos, mert a horizont szintezése nagyon egyszerű feladat. Nem? A gyakorlatban azonban az ég látszó határának a talajhoz igazítása nagyobb odafigyelést igényel, mint azt a legtöbben gondolják.
Nem hagyatkozhat csak a fényképezőgép „virtuális horizontjára” vagy az automatikus egyenesítő eszközre az utófeldolgozás során. A horizont szintjének emberi észlelése összetettebb. Nézzük meg sorban.
Egyszerű esetek
Néha a horizont szintezése egyáltalán nem nehéz. Azokban a helyzetekben, ahol teljesen vízszintes, nincsenek nyilvánvaló zavaró tényezők, mint például a tengeri táj vagy a nagy mezők. Ilyen helyzetben nagyon könnyű kijavítani a vonalat.
Az egyszerű esetek azonban sokkal ritkábban fordulnak elő, mint gondolnád. Leggyakrabban valami a forgatott jelenetben egyenetlenné vagy görbültté teszi a horizontot. Egyes esetekben előfordulhat, hogy nem is lát tiszta horizontot. Ezek a helyzetek sokkal nehezebbé teszik a problémát.
Percepciós horizont
Minden fényképnek megvan a saját észlelési vagy vizuálisan észlelt horizontja – az a szög, amelyben a kép vízszintesen néz ki.
Az észlelési horizont nem mindig áll összhangban a valós horizonttal. Más szóval, ez az, amikor buborékszintet használ a fényképezőgép tetején, és azt írja ki, hogy a kép teljesen sík, de a fényképek vizuálisan erősen megdöntöttek. Ugyanez mondható el a kamerában lévő virtuális horizontról is, amely biztosítja a fotóst, hogy ne higgyen a szemének, és úgy tekintse, hogy a teljes kép az oldalára, mint egyenes határoló vonalra telt.
Ok? Ha a fényképen lévő távoli tárgyak meg vannak dőlve, például az alábbi képen, ahol egy hosszú gerinc fut a keret közepén, új vízszintes vonalként kell működniük. Ha nem ez a helyzet, a fénykép nem lesz vízszintes, bármennyire is igazítja a kamerát a felvett jelenet valós horizontjához.
Emlékeztetni kell arra, hogy a vizuálisan észlelt horizont nem mindig felel meg a „technikailag helyes” horizontnak.
Bonyolultabb esetek
A legtöbb fotós egyetért abban, hogy ha a fényképen egyenetlen dombvidék van, döntse meg a fényképezőgépet a kép igazításához. De a tájfotósok számára a helyzet sokkal bonyolultabb.
Néha teljesen eltérő vizuális jelzések dönthetik el a fényképet. Az alábbi kép például beszédesen szemlélteti ezt, hiszen a fotón a horizont lapos, de sokaknál erősen megdől a kép.
Itt ugyanaz a kép látható egy vízszintes vonallal. A vonal meg van jelölve valamivel a horizont alatt, hogy jobban szemléltesse a fentieket.
Ha egyértelmű dőlést lát az eredeti képen, az mit jelez? Az általunk vizsgált esetben a válasz a fénykép másik szintjén található - a vizuális horizontot a partra mosott hullámok rögzítik. A strand lejtős jellege miatt ezek a vonalak is lejtősnek tűnnek. Így kiderül, hogy a fotón minden vizuális jel azt jelzi a nézőnek, hogy a kép túlságosan jobbra és lefelé van döntve. Az egyetlen vonal, amely laposnak tűnik, maga a horizont, amely nem elég erős ahhoz, hogy felülmúlja az előtérben található ellenpéldákat.
Nem ez az egyetlen eset, amikor nehéz megérteni, hogy mi is az igazi horizont a képen. Az emberi látórendszer könnyen becsapható, ha helyesen csinálja. Vessen egy pillantást az alábbi képre. Tiszta lejtőt lát (fel balra, le jobbra).
Valójában ez nem így van. Ez a kép teljesen lapos, de az emberek túlnyomó többsége tagadhatatlan dőlést fog látni rajta, mivel az emberi agy minden szegmenst külön-külön lát, és döntve érzékeli, ami az általános dőlés benyomását kelti.
Ez a példa nem különbözik a fényképektől. Még ha a fényképen látható horizont technikailag sík, összhangban az utófeldolgozó szoftver irányelveivel, ez nem jelenti azt, hogy a horizontvonal egyenletesnek tűnik.
Milyen tanácsokat tud adni a leendő fotósoknak? Igazodjon a vizuálisan észlelt horizonthoz, mert ez a legjobb módja annak, hogy fotóit érdekessé tegye a kívülállók számára.
Milyen egyéb helyzetek merülnek fel, amelyek befolyásolják a horizont egyengetési képességét?
- Általános egyenetlen dőlésszög a felvett jelenetben.
- Észrevehető lencsetorzulás.
- Egyszerű horizont hiánya egyes képeken.
- Egyéb megtévesztő vizuális vonalak.
Mit tehet ilyenkor, vagyis a legtöbb esetben?
Az ajánlások a következők: törekedj a horizont vizuális vonalának közvetítésére, ne technikaira. A legtöbb esetben azt szeretné, hogy a fényképek egyenletesek legyenek, még akkor is, ha technikailag nem azok. Ennek az eredménynek az elérése érdekében figyeljen oda minden olyan vonalra, amely a keretébe esik. Valószínűleg a kompozícióban van egy fa, amely ferdén jelenik meg, vagy csíkok az előtérben, amelyek befolyásolják a kép látszólagos egyenességét.
Ne használja vakon a szoftver "automatikus kiegyenesítése" opcióját a kép utófeldolgozása során. Ugyanez vonatkozik a buborékszintre vagy a virtuális horizontvonalra a kamerában. Még vízszintes vonal húzása az LCD-képernyőn a kép igazítása érdekében sem lesz 100%-ban megbízható. És bár ezek a technikák bizonyos helyzetekben működnek, biztosan nem mindig illeszkednek az észlelési horizonthoz.
Még egy tipp, amit érdemes megemlíteni: próbálja meg vízszintesen elfordítani a képet az utószerkesztés során. Ha megnézi az új verziót, új megvilágításban látja a fényképezést, beleértve a horizonttal kapcsolatos lehetséges problémákat is, amelyeket kezdetben nem vett észre.
Hajtsa meg a fényképet vízszintesen
Ezenkívül érdemes időnként átnézni a régi fotóit, hogy ellenőrizze, vízszintesnek és vízszintesnek tűnik-e rajtuk a horizont. Ha friss szemmel néz, felmérheti erőfeszítéseit és az ebből eredő munkát, és megértheti, hogy a hiányosságok elkezdtek-e vándorolni munkáról munkára.
Ezek a tippek elegendőek ahhoz, hogy minden fényképe egyenletes legyen? Nyilvánvalóan nem. A felvételek vizuális horizonthoz igazítása némi időt és gyakorlást igényel. Valójában valószínűleg el kell ismernie, hogy a tanácsok nem segíthetnek feltétel nélkül mindenkinek. Mindenki a maga módján látja a világot. (Ami számodra teljesen laposnak tűnik, másnak ferdének tűnhet.)
Még mindig megér egy próbát. Az elzárt horizont sok esetben szakszerűtlenséget vagy kapkodást jelez. Az egyenetlen horizont néha és csak néha chipként és speciálisan kigondolt árnyalatként hat. A legtöbb fotósnak pedig egy lapos, egyértelműen vízszintes vonalra van szüksége, amely összeköti az eget a talajjal. Ne feledkezzünk meg erről, ha például tájfotózást készítünk.
Amit tudnia kell, hogy ne borítsa el a horizontot építészet és különféle épületek fotózásakor.
Épületek fényképezésekor ügyelni kell arra, hogy a magas épületek ne torzuljanak el, ne alakuljanak át hasonló piramisokká. Leggyakrabban a kezdő fotósok elkövetik azt a hibát, hogy széles látószögű objektívekkel fényképeznek. Megtöltik a horizontot, így az épületek úgy néznek ki, mint a pisai ferde torony.
Négy módon lehet elkerülni ezt a hibát.
Az első út- tárgy fényképezése olyan pontról, amely a talajszint fölé emelkedik. Lehet lőni ablakból, erkélyről vagy épület tetejéről.
Városképek fényképezésekor nagyon hasznos lehet a kamera képernyőjén megjelenő rács funkció. Ennek a rácsnak köszönhetően nagyon könnyű észrevenni a horizontvonaltól való legkisebb eltéréseket.
Az elzárt horizont elkerülése ott van, ahol nem kellene. Ez így van, mert a horizont dőlése lenyűgöző művészi hatás, amely felfedi a fotós szándékát, de ezt a technikát óvatosan és megfontoltan kell használni.
A horizontvonal a fényképezés fontos kompozíciós eleme. Ha a képkocka expozíciója során a fényképezőgép megdől, akkor egy úgynevezett akadályozott horizontú keretet kap, amikor a keretben lévő tárgyak oldalra esnek. Ez az egyik leggyakoribb hiba, amelyet a fotózásra törekvő rajongók elkövetnek. A teleszemetett horizont azonban szükség esetén mindig kiegyenlíthető bármely grafikus szerkesztőben, bár a kép minőségének némi romlásával. De sokkal nehezebbnek tűnik az a kérdés, hogyan kell helyesen elhelyezni a horizontot a keretben, hogy a kép a néző számára a legelőnyösebb legyen. A horizont rossz elhelyezkedése elvonhatja a néző figyelmét a legfontosabb és legérdekesebb részletekről, ezáltal tönkreteheti a fénykép egészét.
A fényképezés elméletében több alapvető szabály létezik, amelyek közül az egyik a horizontvonal elhelyezkedésére is vonatkozik. Ez a szabály kimondja, hogy a horizontvonalat ne közvetlenül a keret közepére helyezze, hanem a kép széleitől körülbelül egyharmad távolságra. Vagyis a horizontvonalat közelebb kell helyezni a keret aljához vagy tetejéhez, a rács által irányítva.
Azonban, mint tudod, minden szabálynak vannak kivételei. Mit is mondhatnánk egy olyan kreatív tevékenységről, mint a fotózás? Ennek a szabálynak a betartása nem mindig a legjobb megoldás. A keretben a horizontvonal helyének kiválasztása (felső, alsó vagy középső) attól függ, hogy mit szeretne fényképezni, és mire szeretné összpontosítani a néző fő figyelmét. Ebben a tekintetben részletesebben el lehet gondolkodni azon, hogy egy adott helyzetben melyik horizont elrendezése lesz előnyösebb:
A horizont közelebb a keret aljához
A horizontvonal elhelyezésének egyik leggyakoribb és leggyakoribb lehetősége az alsó horizont. Ha a horizontot közelebb helyezzük a fényképes kép aljához, a fénykép felső része válik uralkodóvá. Ezután magára vonja a néző figyelmét. Az alacsonyabb horizont választása tűnik a legmegfelelőbbnek, ha jobban kell figyelni a háttérre, vagy ha az előtér egyszerűen hiányzik a képről.
A tájfotózásban ezt a technikát gyakran használják, ha a fotós lenyűgöző eget, lenyűgöző naplementét vagy bizarr felhőket akar megmutatni a nézőnek. Nem kell túl alacsonyra helyezni a horizontvonalat, ha a keret tetején nincs semmi, ami érdekelné a nézőt. Ettől a fénykép meglehetősen unalmas lesz, és tartalma nem lesz kifejező. Például az üres kék ég nem mindig néz ki érdekesnek és vonzónak, ezért érdemes kissé megemelni a horizont vonalát.
- A horizontvonal közelebb van a keret tetejéhez
Az ellenkező lehetőség az, ha a horizontvonal közelebb van a keret tetejéhez. Ez egy jó megoldás azokhoz a fényképekhez, ahol ki kell emelni az előteret. Valóban, ebben az esetben a fényképes kép alsó része már dominánssá válik a kompozícióban. A háttérben látható égbolt vagy naplemente csak tovább fokozza a képet. A magas horizont akkor előnyös, ha az előtérben érdekes objektumok vagy részletek vannak, amelyek bizonyos szemantikai terhelést hordoznak.
Horizont közelebb a keret tetejéhez A felső és alsó horizontnál ügyeljen a kép szélein elhelyezkedő függőleges vonalakra. Ezek lehetnek fák vagy építészeti építmények. A horizont elhelyezkedése miatt ezek a vonalak homorúak lehetnek a középpont felé, vagy éppen ellenkezőleg, kihajlanak a keretből. Ezen esetleges hiányosságok kijavítására a kép utófeldolgozása során van lehetőség.
Érdekes lehetőség, amely, amint azt már megtudtuk, eltérés a kompozíció felépítésének általánosan elfogadott szabályaitól. A fő nehézség, amellyel a fotós szembesül, amikor a horizontvonalat a keret közepére helyezi, a fénykép kiegyensúlyozatlansága, vagyis amikor a keret egyik része vizuálisan „meghaladja” a másikat. A gyakorlatban meglehetősen nehéz lehet meghatározni egy fénykép helyes egyensúlyát, ezért a horizont ilyen elrendezését csak kivételes esetekben szabad alkalmazni, amikor azt a fénykép általános elképzelése megköveteli. Például a horizont középre helyezése a legelőnyösebb a tükröződő fényképeknél, ahol sokkal könnyebb kezdetben kiegyensúlyozott kompozíciót készíteni.
Ezenkívül egy ilyen helyzetben a kép még érdekesebbnek és vonzóbbnak tűnik, ha a horizont vonalát bármilyen tárgy megszakítja, például a földfelszínről az ég felé haladva. Ezek lehetnek fák, oszlopok, építmények. Ezeknek köszönhetően bizonyos kapcsolat épül ki a kép felső és alsó része között. Középső pozíció használatakor rendkívül óvatosnak kell lennie: a horizontot szigorúan a keret közepére kell helyezni, és nem kissé fölé vagy alá. Ellenkező esetben rontja a fénykép holisztikus észlelését. Ha úgy dönt, hogy a horizontvonalat a keret közepére helyezi, ne feledje, hogy a kompozíciós szabályok megsértése lehetséges, de ezt szándékosan kell megtenni, mérlegelve az összes előnyét és hátrányát.
Egyáltalán horizont nélkül lehet táj- vagy építészeti fotózáson forgatni? Például a horizont fogalma beltéri fényképezéskor elvileg önmagában értelmetlen. Ez persze lehetséges, ráadásul sok esetben igencsak indokolt. Miért kell egy felvételt horizontvonallal felosztani, ha a kék ég nem képes semmi érdekeset hozzátenni a keret kompozíciójához, csak vizuálisan nehezíti a képet. Ebben a helyzetben célszerű a táj egyes részleteire koncentrálni, csak a horizontvonalat kihagyni a keretből.
Tehát a horizontvonal elhelyezésének megválasztása teljes mértékben attól függ, hogy mit szeretne elérni, és mire kell összpontosítania a néző fő figyelmét. Például, ha világos előtérre kívánja felhívni a figyelmet, akkor a horizontvonalat felül kell helyezni a keret határaitól egyharmad távolságra. Ha a háttérre szeretne fókuszálni, válassza az alsó horizontot. Egyes esetekben előnyös a központi pozíció alkalmazása, de fontos, hogy a fényképes kép egyes területei kiegyensúlyozottak legyenek.
A láthatáron egyetlen ajánlás van a fotózás szerelmeseinek. Az exponáló gomb lenyomása előtt gondolja át még egyszer a fénykép kompozícióját, és értékelje a keretet a keresőben vagy az LCD-monitorban. Töltsön el egy kis szabadidőt a kamera fel-le és balra és jobbra mozgatásával, hogy meghatározza a legjobb szöget és a horizontvonal legelőnyösebb helyzetét. Ezzel elkerülheti azokat a hibákat, amelyek tönkretehetik a fénykép benyomását. Az elektronika segít megoldani a blokkolt horizont problémáját. Szerencsére sok modern digitális fényképezőgép rendelkezik elektronikus vízszintező funkcióval, amely megkönnyíti az eszköz beállítását.
Valójában nagyrészt vitatható a kérdés, hogyan kell helyesen elhelyezni a horizontvonalat a képen. Mindez nem csak a kompozíciós szabályoktól függ, hanem a fotós személyes preferenciáitól, valamint kreatív ötletétől is. Néha még egy zárt horizontú fotó is hihetetlenül erőteljes benyomást kelthet a nézőkben, amely ellentétes az összes általánosan elfogadott kompozíciós szabálysal.