Alul van egy frissítés.

Üdvözlet, fotózás! A portréfotózás, jó értelemben, művészet. A művészet pedig szubjektív.

De a fotózáshoz technikai eszközöket használunk, ami azt jelenti, hogy elkerülhetetlenül „köteleznek” bennünket azok a törvények, amelyeknek ez a technika engedelmeskedik. És szeretnék róluk beszélni, mert. sok mítosz van...

Először is szeretném emlékezni arra, hogy gyakran korlátoznak bennünket néhány „műfaji konvenció”. Vannak bizonyos "klasszikus" keretkompozíciók. Például egy „mellig érő” portré, ahol egy körülbelül 75 cm-es terület átlósan belefér a keretbe. Vagy egy „fej és váll” portré, ahol az átló körülbelül 50 cm. Ez a két lehetőség a leggyakoribb „sablon” fényképekhez. A jövőben 50 és 75 cm-es átlós keretekről fogunk beszélni.

Most egy kis geometria... Az arc erős perspektivikus torzulásait esztétikailag nem vonzónak, "elcsúfítónak" tartják. Emiatt az 1 m-nél kisebb távolságból portrék készítése helytelennek minősül. Természetesen vitás kérdés, hogy mi számít csúnyaságnak, és mi a "művész látásmódja", de ennek ellenére sok speciális portréobjektívet egyszerűen nem lehet ennél a távolságnál sokkal közelebb fókuszálni. A Canon EF 85 mm f/1.2L USM professzionális portréobjektív például nem fókuszál 95 cm-nél közelebb.

De a perspektíva torzításának teljes hiánya is... Torzítás! Azt szokták mondani, hogy „túl laposnak tűnik az arc”, mert szabad szemmel már messziről is nehezen látható az arc, így nem szoktunk egy nagy arcot teljesen „perspektíva nélkül” látni. Emiatt 3 m-nél nagyobb távolságból portrék készítése sem javasolt.

Optimálisnak tartják az embereket körülbelül 1,5-2,0 m távolságból lőni.

Milyen gyújtótávolságú legyen az objektív, hogy 1,5-2,0 m távolságból átlósan 75 cm-t rögzítsen? Ha van klasszikus 36x24 mm-es filmkeretünk vagy "full frame" mátrixunk, akkor 80-100 mm.

Mekkora gyújtótávolság szükséges 50 cm átlós rögzítéséhez 1,5-2,0 m távolságból? 110-145 mm.

És mik a klasszikus gyújtótávolságaink a portréobjektívekhez? 85 és 135 mm... Szerintem most már teljesen nyilvánvalónak kell lennie, hogy miért pont ezeket a számokat választották. Csupán arról van szó, hogy ezek a gyújtótávolságok a kompozíció szempontjából „sablon” képkockákat biztosítanak az optimális távolságból.

Az emberek gyakran félreértik azt a kifejezést, hogy "ezek a lencsék minimális arctorzítást biztosítanak", azt hiszik, hogy maga a gyújtótávolság befolyásolja a torzítást. De nem, ez tévedés, a torzítást a távolság határozza meg. Természetesen maguk a lencsék torzítást, torzítást okoznak. De az a vélemény, hogy a 85 és 135 mm-es objektíveknél minimális, egyáltalán nem igaz. Így például a Canon EF 35mm f/1.4L II USM nagy látószögű objektív hordó alakú (az arcot „dúsabbá teszi”) 0,1%-os torzítással rendelkezik. Ezért nem alkalmas portrékészítésre?.. Nem, a fent említett portré 85 mm-es Canonnak is van hordós, sőt 0,2%-a!

Tehát az objektív gyújtótávolságának pontos kiválasztásakor meg kell nézni, hogy milyen látószöggel rendelkezik a fényképezőgép mátrixán. A Nikon 1-en a csekély szenzorával a 35 mm-es objektív remek „retro” objektív lesz, amely megfelelő kialakítás esetén nem okoz arctorzulást. Az a sok beszéd, hogy „a kivágási tényező nem számít, az objektív nagy látószögű, ahogy volt”, csak azt jelzi, hogy az emberek nem értenek az optikához és a geometriához.

Görgessen ide

Most pedig térjünk át a portrékészítés másik érdekes aspektusára – a bokeh-re...

Számos holivar létezik a „Wow! Milyen pompás háttérelmosás! Ez nagyszerű!" VS "Csak a hülye kezdők lőnek tárva-nyitva, a profi szép hátteret választ." Nem fogunk ezekbe belemenni, egyszerűen természetesnek vesszük, hogy van egy jelentős réteg, aki a portrékon a hátteret „kukáig elmosva” szeretné látni, és igyekszünk segíteni nekik a megfelelő objektív kiválasztásában.

Köztudott, hogy minél kisebb a rekesznyílás száma, annál jobban elmosódik a háttér. Az f/1.4 jobb, mint az f/2.0. És az f / 1,2 általában rendben van.

Az is ismert, hogy minél nagyobb a gyújtótávolság (de ne feledkezzünk meg a cikk első részében elmondottakról!), annál jobban elmosódik a háttér.

De melyik fogja jobban elmosni a hátteret, 50mm f/1.4 vagy 85mm f/2.0?! És ha különböző mátrixméretű kamerákon is vannak? ..

Tulajdonképpen ebből a kérdésből az összes cikk is kikerült. Vegyünk körülbelül tíz különböző objektívet, és „vezessük át” őket több különböző mátrixú kamerán, különböző körülmények között készítve különböző portrékat – érdekes kísérlet, de hosszú és drága. Ezért úgy döntöttem, hogy matematikai modellezéssel foglalkozom...

A „ló vákuumban” „gömbszerűsége” esetemben abban állt, hogy az objektívet egyetlen lencsének tekintettem, amely oda-vissza mozog a fókuszáláshoz. Egyszerűen nem volt más lehetőségem, mert ki akartam deríteni, hogy a gyújtótávolság és a rekesz általában hogyan befolyásolja a háttér elmosódását, nem pedig egy konkrét objektív. És a teljesen különböző kivitelű objektívek rekesznyílással azonos gyújtótávolságúak lehetnek... Tehát a háttér elmosódása (és még az a távolság is, amelynél a kívánt képátlót adja!) Egy adott valódi objektív esetében ez némileg eltérő lehet. Így például a fenti képen teljesen jól látható, hogy a fókuszon kívüli pontszerű fényforrás nem is körként, hanem oválisként ábrázolható a fényképen... De ennek ellenére a legtöbb esetben a az én számításom és a valódi objektív eredményei közötti különbségek jelentéktelenek lesznek.

Mit csináltam valójában? Miután mindkét oldalára felírtam az A4-es lapot a vékony lencse alapképletének transzformációival, számítást kaptam, hogy milyen távolságra (a mátrix / film síkjától számítva ebből mérik a távolságokat a lencse fókuszskáláján ) el kell helyezni egy tárgyat annak érdekében, hogy adott fókusztávolságon és a mátrix méreteinél megkapjuk a kívánt képátlót, valamint egy mekkora körbe kerüljön a tárgy mögött adott távolságra elhelyezkedő pontszerű fényforrás. elmosódott (a témától való távolságot vettem figyelembe, mert általában az objektívcsere után maga a fotós távolodik / jön közelebb, és nem kéri, hogy jöjjön / távolodjon ábrázolva). Ezt a méretet a képkocka átlójának százalékában fejeztem ki, hogy közvetlenül összehasonlíthassam a különböző mátrixú kamerákkal.

Ezt az Excel-fájlt a következőként hozták létre. A narancssárga cellákat beállítjuk (keret átlója, mátrix méretei, az objektum távolsága a háttértől), a sárgák pedig a számítások fő eredményei (az a távolság, amely alapján felmérhető, hogy ez a gyújtótávolság alkalmas-e egy ilyen portréhoz, ill. elmossák a hátteret), a szürkék a számítások közbenső eredményei (például a „háttér defókuszálása” a távolság a mátrix síkjától, amelyben a háttér fókuszált).

Őszintén hittem, hogy a számítás eredménye olyan egyszerű következtetés lesz, mint az "50 mm f/1.4 rosszabbul elmosja a hátteret, mint a 85 mm f/2.0". De nem!

Ha mellkasig érő (75 cm) portrét készít mindkét objektívvel 23,5x15,6 mm-es érzékelővel rendelkező fényképezőgéppel (a leggyakoribb APS-C formátum), akkor az 50 mm f / 1,4 2,76%-os elmosódást eredményez. és 85 mm f / 2,0 - 2,56%, azaz 50 mm "nyert". De ugyanabban az időben Az 50mm f/1.4 4,30%-os, a 85mm f/2.0 pedig 4,91%-os elmosódást ad, azaz. "előre" 85 mm!

Hogyan? .. Nagyon egyszerű: az első számpárt arra az esetre adjuk meg, ha a háttér csak pár méterrel van az ember háta mögött (ami általában bent történik), a második pedig akkor, amikor a háttér már 20 m-re van (ami rendszeresen előfordul a természetben).

Azok. Amikor kiválasztja, hogy a rendelkezésre álló objektívek közül melyiket vegyen a háttér lehető legelmosódottabbá tétele érdekében, nemcsak a gyújtótávolságuk és a rekesznyílásuk nagysága, hanem az ábrázolt személy és a háttér közötti távolság is figyelembe kell venni.

És hogyan kell pontosan irányítani - töltse le a fájlt és "játssza le". Itt csak néhány erősen "csonka" táblázatot fogok idézni.

Fókusztávolság (fókusztávolság): rekeszérték (1,2, 1,4 stb.) - elmosódás (százalék)

Teljes keret (36x24 mm), 50 cm átló, 2 m-es háttérig
85 mm (1,16 m): 1,2-8,75; 1,4 - 7,50; 1,8-5,83
135 mm (1,84 m): 2,0-6,99; 2,8-4,99; 3,5 - 3,99

Teljes keret (36x24 mm), 50 cm átló, 20 m-ig háttér
85 mm (1,16 m): 1,2-12,43; 1,4-10,65; 1,8 - 8,29
135 mm (1,84 m): 2,0-11,53; 2,8-8,23; 3,5 - 6,59

Teljes keret (36x24 mm), 75 cm átló, 2 m-es háttérig
85 mm (1,65 m): 1,2-5,14; 1,4-4,41; 1,8 - 3,43
135 mm (2,62 m): 2,0-3,92; 2,8-2,80; 3,5 - 2,24

Teljes keret (36x24 mm), 75 cm-es átlós, 20 m-es háttérig
85 mm (1,65 m): 1,2-8,32; 1,4-7,13; 1,8 - 5,54
135 mm (2,62 m): 2,0-7,62; 2,8-5,44; 3,5 - 4,35

Matrix APS-C (22,3x14,9 mm, vágás 1,61), 50 cm-es átló, akár 2 m-es háttér
50 mm (1,03 m): 1,2-5,40; 1,4-4,63; 1,8 - 3,60
85 mm (1,76 m): 1,2-7,51; 1,4-6,43; 1,8 - 5,00

Matrix APS-C (22,3x14,9 mm, vágás 1,61), 50 cm-es átló, akár 20 m-es háttér
50 mm (1,03 m): 1,2-7,56; 1,4-6,48; 1,8 - 5,04
85 mm (1,76 m): 1,2-12,46; 1,4-10,68; 1,8 - 8,31

Matrix APS-C (22,3x14,9 mm, vágás 1,61), 75 cm átló, a háttérig 2 m
50 mm (1,50 m): 1,2-3,16; 1,4-2,71; 1,8 - 2,10
85 mm (2,55 m): 1,2-4,17; 1,4-3,57; 1,8 - 2,78

Matrix APS-C (22,3x14,9 mm, kivágás 1,61), 75 cm átló, a háttérig 20 m
50 mm (1,50 m): 1,2-5,01; 1,4 - 4,30; 1,8 - 3,24
85 mm (2,55 m): 1,2-8,15; 1,4-6,99; 1,8 - 5,43

Remélem ez segít valakinek a portréfotózáshoz való objektív kiválasztásában :)

FRISSÍTÉS:
Frissítettem az Excel fájlt.
Most számos objektív esetében ábrázolja a háttér elmosódásának a távolságtól való függőségét. Íme egy:


A grafikon jól szemlélteti a különböző lencsék képességeit a háttértől eltérő távolságra.

Nos, az elméleti modell összehasonlítása a gyakorlattal...
Canon EOS M5, 22,3x14,9 mm-es szenzor, Canon EF 50 mm f/1,8 STM objektív, 1,5 méteres fókusztávolság, 3,5 méterrel a fényképezőgéptől (2 méterrel a fókuszsík mögött) LED.
A képen látható LED képe megközelítőleg 150 pixeles méretűnek bizonyult (nem tökéletesen kerek és nincsenek tökéletesen éles szélei, így ± 2-3 pixeles hiba van).
A mátrix felbontása 6000x4000 pixel, ami 7211 feltételes pixelt ad a keret átlója mentén.
150/7211 = 2,08%
A matematikai modell 2,10%-ot jósolt. A mérési hiba határain belül a kísérlet eredménye egybeesett az elmélet előrejelzéseivel.

Fényképezőgéppel végzett munka során nagyon fontos megérteni, hogy mi az objektív gyújtótávolsága, és hogyan kell vele dolgozni. Minden fotósnak meg kell tanulnia, hogyan tudja megvalósítani kreativitását, a fókusztávolságot a képalkotás egyik eszközeként használva. Emellett fontos, hogy minden fotózással foglalkozó személy jól érezze magát a fényképezőgéppel dolgozni, ezért érdemes eldöntenie, melyik objektív a legmegfelelőbb az Ön számára.

1. Mi a gyújtótávolság

Fókusztávolság (FR) egy összetett mechanizmus, amely befolyásolja a jövőbeli keret különböző jellemzőit. Anélkül, hogy belemennénk a részletekbe, az FR befolyásolja a kép léptékét. Minél nagyobb a gyújtótávolság száma, annál nagyobbak lesznek a képen látható tárgyak, és közelebb helyezkednek el. A gyújtótávolság a kamera érzékelője és az objektív optikai középpontja (konvergenciapont) közötti távolság numerikus ábrázolása milliméterben. A diagramon jól látható az RF mérésének elve:

2. A gyújtótávolság tartományai. Alkalmazásuk

A gyújtótávolság osztva:

Ultra széles látószög 12-24mm

Ezeket a lencséket nem gyakran használják. Nagyon nagy teret foglalnak el, és egyben nagyon torzítják azt. Egy ekkora körméret szokatlan az emberi szem számára, ezért a képek sokak számára furcsának tűnhetnek. Az ilyen objektíveket akkor használják, ha nagy tárgyakat fényképeznek rövid távolságból, vagy építészeti és belső fotózáshoz szűk helyeken. Az ilyen objektívek nem alkalmasak emberek fényképezésére, mivel nagymértékben torzítják a perspektívát, és ennek következtében a test és az arcvonások felépítését.

Széles szög 24-35mm

Ezeket az eszközöket bálnalencséknek nevezik. A 24 mm-es FR gyakorlatilag nem okoz torzítást, bár szabad szemmel még mindig látható. Az ilyen objektíveket az újságírók leggyakrabban riport- és dokumentumfilm-forgatásban használják. Egy ilyen objektív nagy képrögzítési szöggel rendelkezik, így sok tárgyat képes elhelyezni a jelenetben. Ebben az esetben a torzulások gyakorlatilag nem jelennek meg.

Normál 35-70 mm

Az ilyen típusú lencsék 45-50 mm FR-nél megközelítőleg ugyanolyan lefedettséggel rendelkeznek, mint az emberi szem. A perifériás látást nem veszik figyelembe. A standard lencsék a legelterjedtebbek, és sokféle célra használják.

„Ötven dollár” egy 50 mm-es fix gyújtótávolságú objektív neve. A rekesznyílása legtöbbször f1,8. A fix gyújtótávolságú objektívek jobb képet adnak, mint a zoomobjektívek, mivel nagy a rekesznyílásuk, és nem permeteznek több gyújtótávolságra.

Teleobjektívek 70-105 mm

A 105 mm-es érték után kezdődnek a hosszú teleobjektívek, valamint a portréfotózás javításai (kb. 85 mm). A teleobjektívek kiválóak portrékészítéshez. Kiválóan elválasztják az előteret a háttértől, miközben nem simítják vagy torzítják a képet.

Szuper teleobjektívek 105-300+mm

Az ilyen objektívek alkalmasak távoli tárgyak fényképezésére. Lehetnek hegyek, épületek, emberek a távolban és vadon élő állatok. Tájfotózáshoz az ilyen objektívek nem alkalmasak, mivel 300 mm feletti FR-nél nagyon lelapítják a perspektívát.

3. A kép perspektívája és FR

Ez a rész a fókusztávolság perspektívára gyakorolt ​​hatását írja le. Az alábbi képen három tárgy van lefényképezve, amelyek egymástól 10 cm távolságra helyezkednek el.

4. Termésfaktor

Ha terményérzékelővel rendelkező kamerája van, akkor tudnia kell, mi az a vágási tényező. Például, ha vesz egy full-frame objektívet, és egy crop-érzékelővel rendelkező fényképezőgépre telepíti, akkor a kép le lesz vágva a széleken. A termesztési tényező körülbelül 1,6. Egy konkrét példához vegyünk egy 35 mm-es gyújtótávolságú objektívet. A termésérzékelős kamerával készített felvételei úgy néznek ki, mint egy 50 mm-es objektívvel ellátott, teljes képkockás fényképezőgéppel készített fényképek.

A működéséről további részletek a diagramon láthatók:

A kifejezetten crop kamerákhoz gyártott objektív vásárlása nem oldja meg ezt a problémát, ugyanis elterjedt, hogy felsorolják azt a gyújtótávolságot, ami egy full frame fényképezőgépnél releváns lenne.

Például még két, termésérzékelős fényképezőgéppel készített felvétel. Az egyik felvétel 24 mm-rel, a másik 300 mm-rel készült.

Az oldal anyagai alapján:

A portréfotózás iránt nagy érdeklődést tanúsító fotósok gyakran felteszik a kérdést, hogy milyen beállításokat használjanak a fényképezés során, és milyen rekeszértéket állítsanak be. Bemutatunk egy érdekes csalólapot, amely segít megérteni ezt a kérdést. A cikk különböző rekesznyílás-értékekkel rendelkező képeket mutat be, és ezek hatását a portréfotózásra.

Az objektív létfontosságú szerepet játszik a gyönyörű portré létrehozásában. Az optika belső kialakítása befolyásolja a bokeh hatás létrehozásának képességét. A kiválasztott rekesznyílás értékétől függően a háttér tisztasága is eltérő lesz.

Azokban az esetekben, amikor a fotós tisztább és jobban látható hátteret szeretne ábrázolni, növelnie kell a rekesznyílás számértékét, ezáltal csökkentve a rekesznyílást. Ha a szerző szép bokeh hatást szeretne létrehozni, csökkentenie kell a rekesznyílás számértékét, ezáltal növelve a rekesznyílást.

A rekesznyílás mellett az objektív gyújtótávolsága is befolyásolja a portré sikerességét. Egyes gyújtótávolságon történő fényképezés akár tönkre is teheti a végeredményt.

A jó minőségű objektívekért jelentős összeget kell kifizetnie, ami azt jelenti, hogy a kezdő fotósoknak rá kell jönniük a készlethez mellékelt standard objektíveik használatára.

Rekesznyílás értéke portrékhoz

elmosódott háttér

A nagy rekesznyílás f/4-en vagy f/2.8-on belül kis mélységélességet hoz létre, ami azt jelenti, hogy a kép csak azokon a pontokon lesz a lehető legtisztább, amelyekre a fényképezőgép fókuszál. Egy ilyen fényképen a háttér elmosódott lesz. Amikor egy fényképen bokeh-t próbál elérni, fókuszáljon a szemekre, különben a keret elmosódott lesz.

Arany középút

Az f/8 körüli rekesznyílás segít az optimális eredmény elérésében. Egy ilyen rekesznyílás elősegíti a háttér és a témák elválasztásának érzetét, de a háttér nem lesz túl homályos. Ha jó fényben fényképez, ez a rekesznyílás remek választás lehet.

A legtisztább keret

A legélesebb kép létrehozásához szűkíteni kell a rekeszt, ami azt jelenti, hogy a rekesznyílás számértékét körülbelül f / 22-re kell növelni. A tiszta háttér elengedhetetlen a tájképek fotózásához, és a fotósok nem mindig részesítik előnyben ezt a fajta fényképezést portréfotózásnál. Tiszta hátterű fénykép készítéséhez viszonylag lassú zársebességet kell beállítani, ami azt jelenti, hogy nagy valószínűséggel állványra lesz szüksége, hogy elkerülje a keret elmosódását. Növelheti az ISO érzékenységet, de ebben az esetben nagy a zaj kockázata.

A legjobb gyújtótávolság portréfotózáshoz

20 mm széles látószögű objektív

A fotósok általában nem szeretnek széles látószögű objektívvel portrékat készíteni. Még a legjobb nagylátószögű objektívek is képesek vizuálisan felnagyítani, szó szerint "kiteríteni" a témát. Az orr, a homlok és az arc általában nagyobbnak tűnhet, mint amilyenek valójában. E hiányosságok ellenére a nagylátószögű objektív nélkülözhetetlen lesz, ha meg akarja mutatni, mi veszi körül modelljét.

105 mm-es teleszkópos objektív portréfotózáshoz

A 70–105 mm-es gyújtótávolságú teleszkópos lencsével jó portrékat készíthet, ahogy közelebb kerül a témához. A fotósnak nem kell nagyon közel mennie a modellhez a forgatás közben, hogy közeli felvételt készítsen.

Teleobjektív 200mm

A hosszú gyújtótávolságú objektív nagyszerű választás lehet portréfotósok számára. Az ilyen optikák gyakran segítenek a lehető legközelebb kerülni az objektumhoz, kiemelve a fotó fontos részleteit, amelyek messziről észrevétlenek maradhatnak. A teleobjektívvel és nagy rekesznyílással (például f/2.8) való fényképezés lenyűgöző eredményeket és hihetetlenül gyönyörű, elmosódott háttereket eredményez.

Ritka, hogy egy fotós ne álmodozzon új objektívről. Ennek okai egyéniek. De itt van, hogy a gyújtótávolság hogyan korrelál a keretben lévő hely tömörítésével és a torzítással, és hogy miért pont ezt az arányt kell előtérbe helyezni egy új objektív vásárlásakor, vagy a rendelkezésre állók közül választva, nem mindenki emlékszik és tudja. Ismerkedjünk meg egy profi fotós véleményével. M.d. Welch a Lensrentals különleges vendégírója.

Csak néhány napos munka után jöttem rá, hogy az objektívmodellek részletes és körültekintő megbeszélése során teljesen megfeledkezünk karakterükről és viselkedésükről általában. Sok fotóshoz hasonlóan én is elvesztettem az időt, amit az értékelések olvasására és nézegetésére pazaroltam. Időt vesztegettem azzal, hogy pénzt spóroljak "ugyanazért" objektívért, de nem tettem fel a fő kérdést - mi hoz ilyen gyújtótávolságot a fényképemen?

Mint kiderült, nem vagyok egyedül. A Shooting the West rendezvényen, Nevadában, fotósok nagy csoportjával beszélhettem a gyújtótávolság és az objektív viselkedésének különbségeiről. Kiderült, hogy sok fotós, kezdő és tapasztalt mester is, nem mindig veszi észre, hogy miért használja az egyik vagy másik objektívet különböző helyzetekben, és nem érti, hogy a választást nem szabad csak a téma távolságán vagy a tárgy minőségén alapozni. háttér elmosódása.

Ebben a cikkben nem vesztegetem az idejét a különböző objektívek bokeh-jének összehasonlítására, és a képkockák pixelenkénti áttekintésére. Megpróbálok felvázolni néhány kritériumot az objektív gyújtótávolságára vonatkozóan, megnézem, hogy a gyújtótávolság hogyan korrelál a képen belüli hely tömörítésével és a torzítással, és miért érdemes ezt az arányt előtérbe helyezni új objektív vásárlásakor vagy választáskor. elérhetőek.

Számomra az objektív kiválasztásának első kritériuma a képen belüli tér tömörítése, vagyis az, hogy a téma mögött mennyi háttér legyen a keretben. Hogy bemutassam a tér sűrítését a portréfotózásban, megkértem jó barátomat és Travis Stewart divatmodellt, hogy dolgozzon, és ne mozduljon addig, amíg nem készítettem néhány felvételt. Különböző gyújtótávolságokkal fényképeztem, és megpróbáltam rávenni Travist, hogy minden kép ugyanazt a részét foglalja el.

Nagylátószögű objektívekkel kezdtem, fokozatosan növelve a gyújtótávolságot. A 16 mm-es, 24 mm-es és 35 mm-es gyújtótávolságot ritkán használják portrékhoz, de ügyeljen arra, hogy ebben a fókusztartományban mennyi háttér kerül a keretbe.

Travis természetesen jelen van, de a képkocka nem csak róla szól, és az ilyen gyújtótávolságok akkor megfelelőek, ha fontos, hogy ne csak a hőst, hanem egyben a környezetét, azt a helyet, ahol él vagy dolgozik. Ezeken a gyújtótávolságokon torzulás vagy perspektíva torzulás várható (erről egy kicsit később lesz szó), de még 24 mm-nél sem olyan erős a torzítás, hogy tönkretenné a képet. Egyszerűen módosíthatja a kompozíciót, és például teljes alakos portrét készíthet.

Az 50 mm-es és a 70 mm-es fókusztávolság tökéletesen kiegyensúlyozott: Travis már nem veszett el a keretben, hanem kiemelkedik - "leszakadt" a háttérből, ugyanakkor a táj jelentős része körülveszi. Ezek a gyújtótávolságok olyan esetekre is alkalmasak, amikor meg kell mutatni a hőst a környezetben.

100 mm-nél a háttér összenyomódik, így a hegylánc eltűnik a keretből, és csak a közvetlenül Travis mögötti dombok maradnak láthatóak. 135 és 200 mm-nél a dombok egyre közelebb kerülnek. Ezen a gyújtótávolságon úgy tűnik, hogy a dombok közvetlenül Travis mögött vannak, bár valójában 800 méterrel odébb vannak, ha nem távolabb.

A torzítás egy másik kritérium, amely alapján értékelni kell a gyújtótávolságot. A 16 és 24 mm-es gyújtótávolsággal készült felvételeken látható, hogy mennyire változtatja meg a modell arcát. A nagyobb áttekinthetőség érdekében arcportrékat készítettem - a torzítás jobban észrevehető lesz rajtuk. Nagy látószögben a torzulások miatt Travis orra nagyobbnak tűnik, teste és arca pedig zsugorodni és zsugorodni látszik. 50 és 70 mm-es gyújtótávolságnál a torzítás csökken, az orr visszaáll a normál méretűre, és a test megerősíti, hogy a tulajdonos sok időt tölt az edzőteremben.

A legtöbb portréfotós a torzítás miatt utasítja el a nagylátószögű objektíveket. De itt van egy példa az Ön számára, amikor a torzítás segíthet és működhet az ötletében.

Megkértem Travist, hogy tartson egy üveg vizet maga elé, és készítettem egy sorozatot. A 16 mm-es gyújtótávolságnál a kulacs hatalmasnak tűnik, ez lesz a keret fő tárgya és a figyelem középpontja. 200 mm-es gyújtótávolságnál a palack mérete egyáltalán nem nagy és nem vonzza magára a figyelmet. Képzelje el, hogy két megrendelése van: az egyik egy sportcsapattól, a másik egy sportfelszerelés-gyártótól. A labdát a kamera felé nyújtott karral tartó sportoló képe szükséges. A rossz gyújtótávolság megválasztásával teljesen eltévesztheti a kép hangsúlyait. Egy nagy látószögű vagy közel-széles látószögű objektívvel nagyobb lesz a golyó, és felhívja rá a figyelmet - a labda gyártója elégedett lesz. A teleobjektív a sportolóra fókuszál, bár a labdával a kezében.

Természetesen nem szabad megfeledkezni a mélységélesség és az objektív gyújtótávolságának arányáról sem. Nézze meg a példákat – a mélységélesség csökken az objektív gyújtótávolságának növekedésével. Minden felvétel f/10-nél készült. A fényképezőgép és a téma közötti távolság jelentős hatással van a mélységélességre. Esetünkben még 16 mm-nél is elmosódik a háttér a kamera és Travis közötti távolság miatt.

Nem valószínű, hogy felfedeztem valami újat, de hasznos volt kísérletileg ellenőrizni, hogy az objektív gyújtótávolsága nem csak a torzításra és a mélységélességre, hanem a képen belüli terekre is hatással van. A gyakorlat eredményeként most két fix gyújtótávolságú objektívet használok portréobjektívként - 35 mm-es és 100 mm-es.

Ezeket a kritériumokat kell figyelembe venni az objektív kiválasztásakor vagy vásárlásakor. Ha kis stúdióban vagy beltéri környezetben dolgozik, a teleobjektív nemcsak a torzítás csökkentését és a háttér jó elmosódását segíti elő, hanem a tárgy körüli teret is tömöríti. Amikor a vállalkozás tulajdonosát a futószalag hátterében fényképezzük, okosabb lenne egy 35-70 mm-es gyújtótávolságú objektívet használni, hogy a tárgyat a környezetében jelenítse meg.

A teszttáblázatok megtekintése és a különböző objektívek bokeh-ének összehasonlítása minden bizonnyal érdekes, de ha munkáról van szó, akkor ügyeljen a hangsúlyok helyes elhelyezésére.

M.d. Rászed,különleges vendég író Lensrentals

Fókusztávolság, látószög, perspektíva

Gyakran tévesen azt hiszik gyújtótávolság a távolság a fókusz tárgytól. Ez persze nem igaz. Gyújtótávolság- az objektív egyik legfontosabb jellemzője, amely meghatározza a látószögét, vagyis a keretbe belépő térszektort. Minél rövidebb a gyújtótávolság, annál nagyobb az objektív látószöge.

A látószögtől függően az objektívek fel vannak osztva nagylátószögű, normál és teleobjektív.

nagylátószögű A lencse látószöge nagyobb, mint az emberi szemé. A nagylátószögű objektívek gyújtótávolsága 35 milliméter vagy kevesebb.

Az ilyen objektívvel kapott képnek meglehetősen hangsúlyos perspektívája van, és a háttérobjektumok kisebbnek tűnnek, mint amit látni szoktunk, de egy ilyen objektív látószöge lehetővé teszi, hogy szűk helyeken is gond nélkül fényképezzen. Íme néhány példa a 16 mm-es ultraszéles látószögű objektívvel készített fényképekre.

Láthatjuk, milyen nagy a látószöge ennek az objektívnek, de ennek jelentős perspektivikus torzulás az ára – különösen a kép sarkaiban. Íme egy másik kép, amely 16 mm-es objektívvel készült:

Ugyanez - a hatalmas látószög lehetővé tette egy amfiteátrum beillesztését a hatalmas méretű keretbe. A perspektíva kifejezett hatása is észrevehető - az előtérben lévő kis tárgyak hatalmasnak, a háttérben lévő nagy tárgyak pedig szokatlanul kicsinek tűnnek.

Széles látószögű objektívek Olyan esetekben használják, amikor egy képkockának nagy területet kell lefednie - főleg táj- és belső fotózásnál. A nagy látószögért egy adott "agresszív" perspektívával kell fizetni - az objektív torzítja az előtérben és a háttérben lévő tárgyak arányát (lásd az amfiteátrumot ábrázoló fotót), és hajlamos a függőleges vonalak kitöltésére ( lásd a fényképet bent).

Normál A lencse látószöge az emberi szeméhez közeli. A normál objektív másik, pontosabb meghatározása az az objektív, amelynek fókusztávolsága megegyezik a képkocka átlójával (filmkocka esetén 43 mm). A normál objektívek gyújtótávolsága kissé változhat, 40 mm és 50 mm között. A széles látószöggel összehasonlítva a normál objektív látószöge kicsinek tűnhet, de az objektív "nyugodtabb" perspektívával rendelkezik. Az ezzel az objektívvel készített fényképek a legtermészetesebben érzékelhetők, néha „jelenlét-effektusnak” is nevezik. Íme egy példa egy 50 mm-es objektívvel készített fényképre.

Felhívjuk figyelmét, hogy egy normál objektív perspektívája sokkal ismerősebb és "nyugodtabb", mint a nagylátószögű objektíveké. Az előtérben és a háttérben lévő objektumok méretének aránya ismerős a szem számára - ez a normál lencse fő előnye. Az érme hátoldala, hogy egy kellően nagy tárgy fényképezéséhez elég távol kell lépni tőle. Ez nem túl kényelmes, és nem mindig lehetséges. Egy normál objektív a legalkalmasabb kültéri fényképezéshez, az úgynevezett "utcai fotózáshoz" (street photography). Tájképi és beltéri fényképezéshez előfordulhat, hogy ennek az objektívnek nincs elég látószöge ahhoz, hogy mindent elférjen, amire szüksége van.

teleobjektívek gyújtótávolsága legalább 60 mm. Könnyen kitalálható, hogy minél nagyobb a gyújtótávolság, annál erősebben "nagyít" az objektív. A legfeljebb 135 mm-es teleobjektíveket gyakran portréobjektíveknek is nevezik. Viszonylag kis zoomhatást adnak, így távoli tárgyakat nem tudnak közelről fényképezni, de ezeknek az objektíveknek a perspektívája optimálisan alkalmas portréfotózáshoz – az arc arányainak torzulása minimális. Íme két példa: az első portré széles látószöggel (28 mm) készült:

A képen látható, hogy az arc arányai súlyosan torzultak - túl domborúnak tűnik, és úgy tűnik, hogy még a szemek is különböző irányokba néznek. Következtetés - ha nagy látószögű objektívvel készítesz portrét, akkor inkább karikatúraszerű lesz!

Egy másik példa egy 80 mm-es gyújtótávolsággal készült fénykép:

Most már rendben vannak az arányok! Ráadásul a megnövelt gyújtótávolság lehetővé tette a háttér "nyújtását" és elmosását, most már nem vonja el a figyelmünket a fő tárgyakról.

Még közelebbi portrék (közeli) készítésekor, amikor az arc a kép nagy részét foglalja el, még hosszabb gyújtótávolságú objektíveket használnak - akár 135 mm-ig. A klasszikus portrékhoz ritkán használnak hosszabb gyújtótávolságot, mert a perspektíva hiánya miatt az arc túl laposnak tűnik. Másrészt kisimíthat néhány tökéletlenséget, például a túl hosszú orrot.

A nagy gyújtótávolságú objektíveket akkor használja, ha nem lehetséges a téma közelébe kerülni.

Kérjük, vegye figyelembe, hogy a táj mélysége rosszul jelenik meg a fotón - az előtérben lévő objektumok körülbelül akkora méretűek, mint a háttérben. Emiatt a táj nem tűnik természetesnek. A teleobjektíveket félénk madarak és állatok fényképezésekor, sportfotóriportok készítésekor is használják, amikor a pódiumról kell fényképezni, és a téma távolsága több tíz méter is lehet.

Ezért eldöntöttük, hogy mely jeleneteket melyik gyújtótávolság mellett célszerűbb forgatni. Az egyszerűség kedvéért ezeket az információkat egy kis táblázatban foglaljuk össze.

Természetesen a gyújtótávolságok tartományai tájékoztató jellegűek - lehetetlen egy kis tányéron előre látni minden műfajt és minden szerzői ötletet! Valós helyzetekben az optimális gyújtótávolság jelentősen eltérhet a táblázatban láthatótól.

Hogyan találjuk meg az objektív gyújtótávolságát?

Az objektív gyújtótávolságának megtudásához csak olvassa el a jelölését. Vegyünk egy közös Canon objektívet - "bálna" (a bal oldali képen) ...

Az ábrán látható nyíl a gyújtótávolság tartományát jelöli - 18 és 55 milliméter között. Hasonló feliratok kivétel nélkül minden lencsén vannak. Ha a szám csak egy, akkor az objektív fix gyújtótávolságú és nincs zoom.

Egy másik fontos szempont, amit nem lehet figyelmen kívül hagyni, az ún ekvivalens gyújtótávolság. Azok a gyújtótávolságok, amelyeket a látószögről és a perspektíváról szóló részben tárgyaltunk, a filmes kamerákra és a digitálisakra vonatkoznak, amelyek mátrixa egy filmkocka méretű - 36 * 24 mm. Az ilyen mátrixokat "fullframe"-nek vagy FF-nek nevezik (az angol Full Frame - full frame). Főleg professzionális kamerákba "beillesztik". A legtöbb amatőr és félprofi készülékben a mátrix mérete 1,5-1,6-szor kisebb, mint egy filmkockáé. Az ilyen méretű mátrixokat APS-C-nek (Advanced Photo System - Classic) hívják. Mi történik, ha mondjuk egy 50 mm-es gyújtótávolságú objektívet csavarnak rá például egy APS-C szenzoros Canon EOS 650D-re? Miben fog különbözni a kép a teljes képkockás Canon EOS 5D Mark II-től? Lásd a képeket...

Ha az objektív által alkotott teljes kép az EOS 5D mátrixra esik, akkor az amatőr 650D mátrixára csak a kép középső része esik, azt sárga pontozott keret jelöli.

Ennek eredményeként a különböző eszközökkel, azonos objektívvel készített fényképek kissé eltérnek egymástól.

Könnyen belátható, hogy az APS-C érzékelőn az 50 mm-es objektív kisebb látószöget biztosít. Ezért annak érdekében, hogy ugyanazt a látószöget kapja, mint a teljes képkockában, csökkentenie kell a gyújtótávolságot. Mennyivel kell csökkenteni, hogy ugyanaz a kép legyen, mint a teljes keretben? Helyesen! Amennyivel az APS-C mátrix kevesebb, mint az FF mátrix, azaz 1,6-szor! Egyébként az 1,6-os együtthatót hívják termésfaktor. Minél nagyobb a kivágási tényező, annál kisebb a mátrix fizikai mérete.

50 mm: 1,6=31,25 mm

Így kiszámítottuk, hogy mekkora gyújtótávolsággal kell rendelkeznie az objektívnek, hogy ugyanazt a látószöget biztosítsa az APS-C érzékelőn, mint az 50 mm-es objektív teljes képnél – körülbelül 31 mm. Ilyen esetekben azt mondják: egy 31 mm-es valós gyújtótávolságú objektív 1,6-os kivágáson egyenértékű gyújtótávolság 50 mm.

Most készítsünk egy kiegészítést a táblázathoz a gyújtótávolságokkal, amit fent rajzoltunk...

És most nézzük meg a bálnalencse távolságskáláját, és jelöljük meg rajta az alkalmazási területeket képzeletbeli többszínű markerekkel, valami ilyesmi:

A kép természetesen hozzávetőleges, de egyértelműen segít meghatározni, hogy a bálnalencse milyen típusú felvételekre alkalmas. A 18-55 mm-es tartományt okkal választották - ez lehetővé teszi az amatőr fotózás legnépszerűbb típusainak elvégzését. Természetesen a bálnalencse lehetőségei nem korlátlanok. Nem ajánlott közeli portrét készíteni (a közeli, az arc a teljes képkockában), ehhez egy kb. 85 mm-es gyújtótávolságú objektív kívánatos (hogy az egyenértékű gyújtótávolság 135 mm legyen). Ha ilyen portrékat próbál meg 55 mm-es gyújtótávolsággal készíteni, akkor túl közelről kell megtennie, ami észrevehetővé teszi az arc arányainak perspektivikus torzulását (persze nem annyira, mint nagy látószögben, de mégis észrevehető). Ezenkívül a gyújtótávolság hiánya miatt lehetetlen bálnalencsével távoli tárgyakat lőni.

Gyakran kérdezik tőlem - ha veszel egy "szuperzoomot" (például 18-200 mm), akkor tudnak gyönyörű portrékat készíteni? Egyetértek, az ötlet csábító - vásárolni egy objektívet minden alkalomra! Sajnos nem minden olyan egyszerű. Egyrészt a "szuperzoom" gyújtótávolság-tartománya valóban univerzálissá teszi, másrészt a viszonylag kis rekesznyílás miatt nem mindig biztosít kis mélységélességet, és a legtöbb esetben ez határozza meg a a portré szépsége. Hogy mi az a mélységélesség, miért van rá szükség és hogyan szabályozható, arról a következő fejezetben lesz szó!

Fotószimulátor különböző gyújtótávolsággal a Nikontól

Tekintse meg, hogyan változik az objektív látómezeje a gyújtótávolság függvényében, valamint teljes képérzékelővel (FX) és 1,5-ös kivágással (DX) történő használatkor.

Kérdések az önkontrollhoz

1. Határozza meg az objektív tényleges és egyenértékű gyújtótávolságának tartományát.
2. Milyen fényképezéshez a legalkalmasabb az objektíved?
3. Milyen felvételeket nem tud az objektíved biztosítani?