У програмі школи:
1. Психологія трюкової роботи.
2. Акробатика
3. Висотна підготовка.
4. Підводна підготовка.
5. Практичне та тактичне володіння вогнепальною зброєю.
6. Основи єдиноборств та роботи з холодною зброєю.
7. Практичні навички падіння у страховку.
8. Основи роботи з піротехнічними спеціальними ефектами.
9. Техніка трюків із горінням
10. Рух у кадрі
Наші учні отримують можливість професійно працювати акторами-каскадерами на знімальному майданчику вже у процесі навчання. Без обмежень за віком.

Школа каскадерів

В програмі:
— Навчання та робота зі знаменитими каскадерами.
— Оплачувані зйомки у процесі навчання.
- Універсальна програма навчання.
- Обладнаний полігон для занять.
- отримання посвідчення (в т.ч. держ.зразка).

Тренування відбуваються один раз на тиждень. Оплата на кожному 4-му занятті. 50 тренувань, 10 дисциплін, понад 10 викладачів, понад 265 годин.

Вартість навчання без знижки становить 8400 руб./міс.

Робота каскадера неймовірно складна і водночас цікава. Створення будь-якого трюка, який на екрані може зайняти кілька секунд, проходить у кілька етапів і розбирається буквально на кожному кроці. У цій професії потрібна і фізична форма, і певні спортивні навички, а також акторська майстерність.

За динамічними фрагментами з фільмів, де герої здаються майстрами рукопашного бою, акробатики, підводного плавання та спортивного керування — ховаються дублери. Каскадера зазвичай не видно в кадрі, але його робота набагато небезпечніша і часто є невід'ємною частиною сюжету.

- В одній із картин перед нами стояло непросте завдання, - розповідає Олександр Уваров. - У кадрі необхідно було побачити, як дівчину спочатку б'ють ногою, потім вона перевертається через підвіконня, летить вниз і розбивається. Ми придумали технічне рішення, яке дозволило нам живу дівчину викинути з вікна восьмого поверху.На сьомому поверсі, поки камера переходила через підвіконня, ми встигли її зловити і замість неї викинути опудало. Розрахунок йшов на частки секунди."
Інтерв'ю старшого інструктора школи каскадерів видання «Ранок Петербурга».

Школа каскадерів кіностудії «Імперія Кіно» перша та єдина у Санкт-Петербурзі. Наші викладачі - члени профспілки каскадерів, професійні актори-каскадери, інструктори та постановники трюків. Кожен викладач має посвідчення рятівника МНС.

Після проходження курсів у вашій агенції всі бажаючі можуть пройти подальше навчання на базі навчального центру МНС (висотна підготовка) та дайвцентрів міста (підводна підготовка) з видачею посвідчень. державного зразказа конкретним профілем.

- Заробіток та зйомки.
Під час навчання постановники трюків дивляться, як кандидат у каскадери поводиться перед камерою, яка у нього координація та фізичні можливості оцінює адекватність поведінки на майданчику, характер, психологічні якості. Як показує практика, через 6-8 місяців навчання, у групі вже не залишається тих, хто ще жодного разу не знімався. Найздатніший учень потрапив на знімальний майданчик уже за 10 днів.

Що початкова підготовка, то швидше людина потрапляє на зйомки.
Каскадери-початківці заробляють 2000-3000 руб. за трюк. Фахівці отримують 9000 рублів за вихід на знімальний майданчик + гонорар за виконання елементів. Наприклад, горіння оплачується в районі 60'000 руб.

Опис професії «каскадер» у реєстрі професій Російський Федераціївзагалі ні, хоча у списку вона є. Тобто хто такий каскадер, ніхто не може сказати, навчитися нашій справі ніде не можна, і пенсію у старості теж ніхто не виплатить. Я, як і всі каскадери, у професії виявився випадково: займався дайвінгом і за обставинами потрапив на знімальний майданчик одного популярного реаліті-шоу. Терміново потрібна була людина, що дублює головного героя.

Нових членів каскадерської команди постановник часто підтягує із масовки. Але можуть і спеціально шукати людину для певного трюку. Скажімо, героїні за сюжетом потрібно випасти з восьмого поверху – звуть акробатку. Звичайно, щоб потрапити на знімальний майданчик, потрібно, як мінімум, професійно займатися спортом. Часто до нас приходять такі собі Джекі Чани років 17 і кажуть: «Хочу бути каскадером, вмію по дахах стрибати». Вони не розуміють, що нічого геройського у каскадерській професії немає. Ти не герой фільму, ти жертва. Тут пляшкою вдарили, тут побили бітами, тут утопили. А наприкінці взагалі вмираєш.

Джекі Чан та травми

Якщо вашого електрика раз у раз б'є струмом, він хороший електрик? Ні! У нас те саме: професія звичайна, громадянська, але без професійних навичок може бути дуже небезпечною. Всі, звичайно, думають, що каскадер - найнебезпечніша професія у світі, моїм батькам та дружині всі знайомі співчують. Але, повірте, мазохістів серед нас немає, і травми для каскадера – це ненормально. У мене не було серйозних каліцтв на майданчику. Більшість своїх травм я отримав випадково: на репетиції зламав ногу через те, що заощадив на кросівках або дорогою на тренування послизнувся і ключицю зламав. А люди гадають, що у нас жодної цілої кістки немає, і згадують Джекі Чана з його численними переломами. Тут як у Рентгена, який помер. Джекі Чан не використовує стандартні техніки, він винаходить власні трюки і на собі їх обкатує. Тут травма швидше за побічний ефект нового прийому. До того ж, Чан - і актор, і продюсер, і режисер, і сценарист, і в разі чого він може зупинити зйомку на півроку. Але форсмажорні ситуації рідкісні, тому що вся команда ув'язнена під нього. А якщо команда не злагоджена, то і виходять травми на дрібниці. У нас хлопці після звичайного падіння на підлогу до лікарні потрапляли. Ну там були, звичайно, нюанси: верхи на каскадері сиділа людина, а падали вони обличчям на скляний стіл. Трюк не вважається складним, просто хтось не виконав своїх обов'язків.

Коронні номери

На заході специфіка роботи каскадера вужча: якщо ти фахівець із горіння, то ти гориш. Всі знають, що ти робиш це добре, і звертаються саме до тебе. А в Росії намагаються знайти будь-яку людину, яка за невеликі гроші облиє себе бензином і підпалить. У нас, якщо ти фахівець із падінь, ти можеш чекати своєї ролі кілька років. А годувати сім'ю треба, відповідно всі намагаються розширювати профіль. У знімальну групу тебе зазвичай запрошують, бо ти гонщик, дайвер, кіннотник або дзюдоїст. А якщо справа пішла і команді новий член подобається, то каскадера відправляють на курси: в МНС, на скеледрому, на іподром і на курси акторської майстерності. Але основний досвід здобувається на знімальному майданчику. Ми працюємо на межі і маємо відчувати реакцію свого організму в конкретній ситуації.

Дублери

У деяких фільмах ми самі граємо в масовці, якщо роль другорядна, мало слів, багато трюків. Але основна наша робота – це все-таки заміщати акторів під час складних стрибків, поворотів, ударів. Прийоми не завжди складні, але акторів до них не допускають. Адже на них всі терміни зйомок пов'язані.

Дублерів зазвичай підбирають за зростанням та статурою актора, але бувають і унікальні випадки. У сцені, де вантажівка злітає з траси і врізається в кучугуру, дівчину-актрису 160 см на зріст і вагою 45 кг дублював каскадер під два метри на зріст і вагою в центнер. І було, до речі, дуже схоже! Дівчат у колективі небагато, і вони, всупереч спільній думці, тендітні та ніжні. Умовляти їх ніколи, тому іноді доводиться ставити перед фактом, щоб не чинили опір: одягли страховку, ногою в груди і полетіла вниз з 8-го поверху.

Весілля у вогні

Нещодавно мій товариш по команді одружився. Вирішили додати до весілля трохи професійного колориту, вигадали сюжет із парою трюків. За задумом, наречений мав пірнути під лід товщиною півметра і проплисти під ним 50 метрів до наступної лунки. Це не кіно, де кадр можна змонтувати. Коли наречений не з'явився через чотири хвилини, у гостей побіг холодний піт. Ми ще швидко вирішили зателефонувати, щоб ситуацію підігріти. Народ не

розумів, що відбувається, і на секунду відчув те важливе, що ми називаємо невідомістю. Навіть я напружився. Коли він таки виринув, гості просто вибухнули. Нареченій ми, звичайно, сказали, що все заплановано. Після запливу нареченого ще підпалили.

Діти-каскадери

Маленькі каскадери – це здебільшого наші «нещасні» родичі. Мій племінник – каскадер, моя донька, коли була маленькою, теж трюкувала. Довіряла татові. Відскакувала від машини у 8 років, спускалася на мотузці з 3-го поверху, доки мама не бачила. Ще років о 15-й тестували на її пальцях суміш для горіння. Горіло секунд 30. Ну а що, у нас наступного дня зйомки та потрібні здорові руки. А в неї якраз канікули.

Мій знайомий часто показує своїй 4-річній дитині зйомки з майданчика. Кричить: «Дивись, дивись, зараз тіткою зіб'є! Дихай! О, бачила, бачила, тапочки залишилися, а тіткою камазом збило!». А я сиджу і думаю: "Для чого обмеження +12 для наших фільмів роблять?" Так гартувати молодь – не найгірший варіант. Діти на майданчиках більш стійкі до стресів і в критичній ситуації зможуть адекватно реагувати.

Цукрові пляшки та гумові сокири

Отримувати по голові справжньою пляшкою боляче. Тому існує цукрова з полімеру - вона тонша, легше розбивається і в неї немає гострих країв. Бутафорія буває різною, все залежить від бюджету картини. Якщо грошей мало, доводиться бити справжню. Але цукрова пляшка цукровій пляшці різна. Якось мені принесли дві абсолютно однакові: першу я протестував на колезі - все нормально, живий-здоровий. Другу віддав постановнику, а вона виявилася міцнішою. На щастя з актором добрі стосунки, він просто попросив так більше не робити.

Або інша історія: одному матірому каскадеру треба було об голову розбити пляшку. Шия у нього міцна, координація хороша. Йому пляшкою як тріснуть, а він стоїть і не відіграє. Виявилося, він стоячи знепритомнів і не впав. Потім опритомнів і запитує: «Ну чо, зніматимемо?» З того часу ми вирішили самі виготовляти бутафорію. Окрім цукрового посуду, у нас ще й гумові сокири є.

Інстинкт самозбереження

Взагалі мало хто може ось так просто взяти та впасти. Є, звичайно, певні техніки падіння, але проти інстинкту не підеш. У Європі в каскадери беруть лише після 30 років, коли у людини пік активності пройшов, є сім'я та майно, а отже, відповідальність та усвідомленість своїх дій. Крім каскадера, на майданчику завжди присутній страхувальник – це фізичне втілення інстинкту самозбереження. Він повинен бути готовим замінити каскадера або пожертвувати собою, щоб уникнути серйозних травм. Ось, припустимо, людина стрибає із 10-го поверху будинку. Внизу – подушка, або куб життя, як ми його кличемо. Страхітливий чекає стрибка. Каскадер робить крок, порив вітру - і його зносить убік. Ви ось як думаєте, навіщо страхувальник унизу стоїть? Не для того щоб коробки збирати. У разі загрози він повинен пожертвувати своїм інстинктом і кинутися під партнера. Були такі випадки – ламали собі руку, але життя людині рятували.

Про кіно

Зараз у російському кіно є одна гнітюча тенденція. Раніше кіно чомусь навчало, хоч і було надмірно ідеалізованим, але люди ставили собі запитання після перегляду. Сучасні фільми важко назвати творчістю. Хоча, присутні на знімальному майданчику, ми бачимо, як люди всередині команди щиро намагаються зробити кіно правильним та корисним. Але воно все одно залишається потоковим бізнесом, кінокомпанії знімають більше, швидше та дешевше. Ситуацію нагнітає споконвічна російська економність. Щоб зробити хороший, якісний трюк, потрібно закупити добротну техніку та обладнання, а в результаті бюджету вистачає лише на триколісну колимагу. Графік теж стресу додає. Навіть еменесівці та пожежники працюють день через три, щоб накопичена напруга скинути. А нам іноді доводиться за 36 годин на 7 майданчиках відійти. Зрештою і виходить: каскадер летів з 18 метрів, приземлився і заснув.

Каскадер (від фр. Cascadeur - каскадний актор, трюковий артист) - виконавець трюків при зйомці кінофільмів, а також в інших видовищах.

Заробітня плата

15.000-60.000 руб. (rabota.yandex.ru)

Місце роботи

Каскадери працюють на знімальних та видовищних майданчиках, виконуючи різні трюки або заміняючи основних акторів.

Обов'язки

Незважаючи на досконалість комп'ютерних технологій у створенні спецефектів для кінофільмів, каскадери все ж таки затребувані. Іноді неможливо зобразити ту чи іншу сцену за допомогою програмування. Необхідна людина, яка зробить небезпечний стрибок, промчить крізь вогонь, зробить незвичайний трюк.

Зазвичай каскадер виконує певні види трюків. Наприклад, падіння з висоти або гонитва на коні. До речі, трюки з тваринами вважаються найскладнішими, оскільки вони можуть повестися непередбачено, потрібна дресура.

Багато акторів, таких як Джекі Чан, воліють виконувати трюки самостійно. Але це вважається винятком.

Важливі якості

У професії важливі такі якості, як сміливість, самодисципліна, відповідальність, стресостійкість.

Відгуки про професію

«Якщо хочеш стати справжнім каскадером, тобі дійсно необхідно постійно піднімати рівень своєї майстерності. Мене взяли за мої гімнастичні здібності, але в цьому бізнесі не можна покладатися лише на щось одне. Будь то бойові мистецтва, трюки на великій висоті, гонки на машинах чи мотоциклах, не важливо, — немає межі досконалості, і чим більше викладаєшся, тим кращий результат».

Демієн Волтерс,
акробат та каскадер.

Стереотипи, гумор

Каскадер - кіноактору:
— Привіт, я ваш новий дублер. Я замінятиму вас в епізодах, пов'язаних з ризиком для життя.
- ОК. Спочатку їдьте до мене додому і розкажіть моїй дружині, де я був минулої ночі.

Коли в телерекламі людина з посмішкою встає вранці з ліжка, бадьоро збирається і, весело наспівуючи, йде на роботу, внизу екрана має бути підпис: «Не намагайтеся це повторити! Трюк виконаний професійним каскадером!

Навчання

Щоб стати каскадером, не потрібно закінчувати спеціальні вузи чи коледжі. Найчастіше у спеціальність приходять професійні артисти чи спортсмени. Головне у професії — гарна фізична форма та спортивна підготовка.

Меню – відео – мої файли – ролик «Дурна смерть».

Тривалість 15 секунд.

…Ліс, дорога, шлагбаум. На дорозі двоє людей. Вжик - промчала машина. Тіло летить у кювет.

Це уривок із серіалу «Псевдонім Албанець – 2». Каскадер справді загинув. Постановник трюку не розрахував швидкість, каскадер не розрахував відстань. Актор Олександр Дедюшко, який був із ним, встиг відбігти – інакше машина збила б і його. Трагічна помилка. Це буває. Дуже рідко, але буває. Така професія…

Кадр увійшов у фільм.

"Претензій не маю"

цієї історії дивне, майже містичне продовження: за кілька днів у реальній автокатастрофі розбився і Дедюшко. Про актора знають усі. Про його смерть повідомлялося в новинах, чи є сайт його пам'яті в інтернеті. Відомо навіть, що серіал потім знімали без нього, взявши на місце загиблого, як дві краплі води, схожу людину. Щодо каскадера, то інтернет не видає навіть його імені.

Каскадера звали Олександр Морін. Зі мною погодився поспілкуватися його брат-близнюк, Сергій Морін (Дракон). На зйомках "Албанця" вони працювали разом.

Це був якийсь поганий фільм, смуга невдач. Першого дня прийшли – актора немає, другого дня – зброї немає. У тому роковому трюку мала працювати «дев'ятка», а замість неї пригнали «сімку». Та ще знімали за п'ять метрів від цвинтаря - погана прикмета. Я якось поруч із лікарнею працював – і голову розбив. А тут цвинтар…

А про що було знято сцену?

Взагалі її мав грати я. То була маленька роль. Ми ніби веземо бранця. Дедюшко, колишній поліцейський, переодягнений дорожнім робітником, перегородив шлях. Я виходжу з машини, Дедюшко мене затримує, бере до заручників. А водій дає газами і збиває обох. Тільки замість мене того дня знявся брат.

Постановник спитав: у кого з вас нога залізна? А у мене штир у нозі - зламав, коли з восьмиметрової вежі стрибав: повз матюка прийшов. Ну, каже, давай тоді хай він чинить. Я за брата зовсім не хвилювався. Ну, кажу, поки, Сань, побачимось у наступному житті. Пожартував, млинець.

То що сталося? Він щось неправильно вчинив?

Та ні, це постановник винний. Мені здається, він взагалі вперше у житті ставив збивання. Такі трюки роблять на швидкості двадцять кілометрів, не більше, а він дав усі п'ятдесят. І не пригальмував. І ще ця «сімка». Через «дев'ятку» він би перелетів, зламався б, звичайно, але живий залишився б. А тут вдарився в лобове скло- перелом черепа, два тижні пролежав у комі.

А що постановник? Він, мабуть, мав понести якусь відповідальність?

Та ні, я його відмазав.

Так, написав, що претензій не маю. Він мені сказав: Ну, ви ж самі розуміли, на що йдете? Ну так, розуміли… Я тоді подумав: яка різниця, брата все одно не повернеш. Не така я людина, щоб когось у в'язницю садити.

І що тепер?

Та нічого, працює потихеньку. Так більше мені жодного разу і не дзвонив.

Дракон – дуже хороший хлопець, простий, наївний та добрий. Брати прийшли в кіно, як багато каскадерів, зі спорту: у себе у Волгограді займалися акробатикою та тхеквондо. Але мріяли зніматися у кіно, як Джекі Чан. Сергій першим поїхав до Москви, запитав, де «Мосфільм», прийшов туди, сподіваючись записатися в каскадери, але там все було дуже складно, потрібні перепустки. Хотів спробувати щастя та перелізти через паркан, але тут хтось розповів, що є школа каскадерів «Майстер» на березі Сетуні, за п'ять хвилин від «Мосфільму». Сергій прийшов туди. Був готовий працювати будь-ким. Його поставили будувати декорації на базі, тягати бетон, забирати територію. "Щоб стати каскадером, це треба заслужити", - сказав викладач школи Ігор Панін. Потім до Сергія приїхав брат, вони залишилися жити на базі і потихеньку освоювали професію. До них там усі звикли, прозвали їх Джекі Чанамі.

Я коли зламав ногу, мені хлопці кажуть: нічого, мовляв, нормально, не зламався - не Джекі Чан. Он і в Паніна вилицю зламана, обличчя все в шрамах. Зараз я розумію, що ламатися не обов'язково, навпаки: один раз облажався – потім довго не кличуть на зйомки.

А ніколи не хотілося стати актором? Щоб нікого не дублювати, щоб тебе всі знали.

Та навіщо це? Актор – це людина, від якої нічого не залежить. Візьмуть на роль – не візьмуть, скажуть, типаж не той, фігура не підходить. Хабарі давати, з продюсерами спати - це, звичайно, більше про актрис, хоча, кажуть, вони тепер люблять і хлопчиків. А каскадер може сам себе зробити. Чого доб'єшся - стільки ти й вартий. Мене вдома, у Волгограді, всі поважають, знають, що я не актор якийсь, а чесний каскадер.

«Стригайте брудно!»

Як зробити так, щоби каскадери не гинули? Та просто кожен має займатися своєю справою. Дехто ставиться до цієї професії як до ризикованої авантюри: «Пощастить – зроблю, не пощастить – ногу зламаю». Це непрофесійно. Бодай тому, що треба буде знімати дублі.

Я розмовляю із постановниками трюків на зйомках серіалу «Брудна робота». Антона Смекалкіна та Андрія Тюгая з Асоціації каскадерів запросили відповідати за сцену самогубства: два дитбудинку дівчата, викриті в крадіжці, викидаються з четвертого поверху. Дівчинку Мілу грає Ася, а дублює Маша, а дівчинку Олю грає Маша, а дублює Оля. Актриси – яскраві, комунікабельні, впевнені в собі, а дублерки – тихі, сором'язливі, шістнадцятирічні. Вони насправді набагато більше схожі на забитих непоказних дитбудинку, ніж їх блискучі двійники.

Маша та Оля стрибають у велику повітряну подушку, яка поступово здувається після падіння. Вони змалку займаються стрибками у воду, висота 15 метрів для них не страшна.

Стрибайте брудно! – радить постановник. - Не треба по-спортивному тягнути шкарпетки, гарно групуватися. Спробуйте ручками-ніжками помахати, начебто це вам незвично.

Страшно, – усміхається Маша-каскадер.

Стрибати страшно?

Та ні, зніматись.

В радянський часвсі каскадери проходили атестацію на «Мосфільмі», – продовжує Антон Смєкалкін. - Зараз у постановники трюків йде будь-хто. Ось Панін зі школи «Майстер» бере з дітей гроші, вчить їх три роки, а потім вони калічать. По-доброму потрібна потужна профспілка та заборона на участь у зйомках для тих, хто до неї не входить. А то позаймалися діти у «Майстері» і вже кажуть: ми — каскадери, візьміть нас на роботу. А до них там ставляться як до гарматного м'яса: хочеш стрибати – та будь ласка! А отримав травму – виносять за межі бази та викликають «швидку». Мовляв, це не в нас трапилося, не наша відповідальність. Ми якось працювали на фільмі з панінськими хлопцями – довелося їх переучувати та навіть переписувати сценарій. Гробує він людей.

А батьки, куди дивляться? Навіщо туди віддають підлітків?

Та все краще, ніж кримінал та наркотики. Цей Панін вміє з ними розмовляти їхньою мовою.

На щастя, дівчатка-злодії не загинули – ні в житті, ні за сценарієм.

«Будеш думати про погане - воно станеться»

Берег річки Сетунь, частокіл з товстого неструганого колод, над яким височить велика дерев'яна конструкція незрозумілого призначення. При вході в «зону» нагромаджуються один на одному два похмурі броньовики, алюмінієвий кінь і дротяний каркас літака. Усередині - кілька розбитих машин, змальовані графіті гаражі, зібраний із металобрухту чотириколісний корабель, «Веселий Роджер» на щоглі. Псевдосередньовічні хатини. У вікні однієї з них горить світло, там за візерунковими ґратами схрестили шпаги два фехтувальники. Поруч фортеця XII століття – бутафорська, але вже досить стара, щоб стати історією. На ній чужорідно в цьому артхаусному антуражі виглядає розтяжка: «Історико-культурний центр "Сетунський стан". Молода гвардія "Єдиної Росії"». Тут вечорами відбуваються тренування того самого «Майстра».

Конфлікт між Асоціацією каскадерів, з представниками якої я спілкувалася під час зйомок, та об'єднанням «Майстер» давній та загальновідомий. До Асоціації, яка тісно пов'язана з «Мосфільмом», входять імениті старі каскадери – це досить закрита спільнота. «Майстер» з'явився в 1991 році і обурив усіх тим, що привабив у професію сторонніх людей, зробивши ремесло каскадера доступним для будь-кого. Зрештою інтереси розділилися: «Майстер» робить дуже круті живі шоу, проводить щорічний фестиваль «Прометей», каскадерську Масляну, працює з молоддю, але в кіно знімається не дуже багато. Асоціація ж не бере участі у фестивалях «Майстра».

На Заході це нормальна ситуація: професійні трюкачі та каскадери - просто два різні бізнеси. У нас вони не можуть змиритися з існуванням один одного, постійно борються за статус, обмінюються взаємними звинуваченнями - "кримінальники", "копалини" - і ніяк не поділять сфери впливу. Цей репортаж я переписувала чотири рази після чергової розмови то з тими, чи з іншими.

Завучем, обличчям та символом «Майстра» працює легендарний каскадер Володимир Жаріков, який робив трюк зі «студебеккером» у фільмі «Місце зустрічі змінити не можна». Зараз він уже старий, але має ідеальну військову виправку: у кіно він прийшов після служби в радянських спецвійсках у В'єтнамі. Жаріков насамперед пояснює мені, що раніше було краще: «Радянська армія та нинішня – це небо та земля, так і запишіть». Зараз він тренує з каскадерами-початківцями горіння, рукопашний бій і акторську майстерність - вчить їх вмирати красиво.

Ми прийшли на заняття з автотрюків. Учні – підлітки від тринадцяти до вісімнадцяти років, викладач – творець школи Ігор Панін, той самий, який вважається відчайдушним шаленцем навіть серед каскадерів. Панін дуже дивний мужик, неголений, привабливий, з живим рухливим обличчям, яке майже повністю закриває волохата кавказька шапка. У тому, як він, кашляючи і хрипучи голосом вовка з «Ну, постривай!», говорить з дітьми, відчувається харизма і дика енергія, що постійно стримується. Є така порода чоловіків, які стають підлітковими гуру – бо вони самі підлітки у душі.

Діти по черзі з розгону накидаються на стару роздовбану "ауді" і перекочуються через капот. Так триває кілька хвилин, потім Панін сідає за кермо і починає, повільно рухаючись по колу, «тиснути» тінейджерів. Дівчата з вереском відскакують, хлопці б'ються об лобове скло та падають на сніг. З боку це виглядає не так уже й ефектно - машина їде на першій передачі, - але, виявляється, навіть за такої швидкості треба долати страх.

Наступне завдання. Відпрацьовуємо елемент "волочіння". Питання: подумайте, як цю машину можна використовувати для волочіння.

Діти обліпили автомобіль, хапаються за дверні ручки, фаркоп, багажник. У результаті вирішують, що найзручніше фаркоп.

Даю хвилину. Виберіть серед вас найкрутішого. Якщо він протримається два кола, ставлю по пляшці шампанського кожного… Так, одна хвилина пройшла. Прийде вам працювати без шампанського, треба було швидше думати.

Але діти вже забули про шампанське – у них і без нього пляшечки в голові. Я сідаю в машину до Паніна, він здійснює різкі повороти та зигзаги, намагаючись скинути «крутого хлопця» з фаркопа.

Вже три ручки мені відламали і два дзеркала.

Я теж хочу спробувати.

Спробуєш... Усьому свій час. Спочатку походь у спортзал.

Невже це так складно?

Не так уже й складно, якщо знати тонкощі… Ну як, їде він там? - Запитує Панін, різко повертаючи кермо.

З машини не видно, але діти зовні вже кричать «Перемога!» - виходить, витримав.

Наступний елемент – «волочіння на дверній ручці». Це набагато складніше, тому що поруч колеса. Панін кермує, сніг летить, діти верещать - кайф!

Ну як відчуття?

Кру-то!

А ще, крім «кру-у-то»?

Краще, ніж збивання, не так страшно.

А мені було страшно! Я все думала, що ноги підуть під колеса.

А що треба, щоби ноги не потрапили під колеса? Правильно, треба про це не думати. Якщо думатимеш про погане - воно станеться. А ще – загальна фізична підготовка. Звичайно, зараз у кіно вся робота йдезі страховкою, але в мої часи багато трюків робилися виключно на фізусі. Тепер домашнє завдання. Машина стоятиме тут два дні. У ці два дні ви можете відпрацьовувати «збивання» - бажано кожному три-чотири підходи по 15 хвилин. Завдання номер два: придумайте нові способи «волочіння». Хто вигадає найцікавіший, отримає бонус. Хто набере найбільше бонусів, наприкінці року отримає подарунок. І це – не шампанське. Це, - Панін кашляє, - це набагато краще, ніж шампанське... Скажу вам наприкінці року.

«Ніхто не хотів бути Бетменом»

Ми йдемо в офіс «Майстра», який знаходиться під стелею фортеці: піднімаємося крученими дерев'яними сходами на другий поверх, заходимо в кабінет Паніна. На стінах висять оленячі роги, бутафорські лицарські обладунки, шкури якихось тварин.

Який найскладніший трюк вам доводилося робити? - Задаю я стандартне журналістське питання.

Спілкування із чиновниками. Нічого складнішого в моєму житті не було. Війна за терени. Чотири гектари поряд із Третьим кільцем! Тут же раніше звалище було. А тепер, - Панін посміхається, - дитяче містечко. Начебто у нас і офіційно все: освітня установа, культурна цінність - нема до чого причепитися. Але дуже хочеться цим чиновникам прогнати нас звідси, побудувати тут торговий центрі заробити собі на кілька зайвих квартир. Так їм уже хочеться, сил просто немає.

А чи це правда, що ви майже не ставите трюки в кіно?

Та просто не така я людина, щоб вести переговори, ходити студіями, лизати жопу продюсерам. Нехай самі до мене приходять. І приходять! Тридцять відсотків кіноринку по-любому мої.

А це правда, що ви маєте високий травматизм?

Та заздрять вони мені просто! - Вибухає Панін. - Вони самі скількох людей поховали! У нас травматизм набагато менший, і вони це знають. Але при цьому у мене діти п'ятнадцятирічні з п'ятдесяти метрів у подушку стрибають, а дорослі – зі ста. Ніде у світі більше такого немає. Ти бачиш, як я треную їх! Вони готують трюки від початку до кінця, і на страховці працюють, щоб розуміти, як все робиться. Ніхто тут у мене ще не помер, жодна людина. Морін загинув на зйомках, а зйомки хтось робив? Асоціація. Та йому взагалі не можна було давати такий трюк, я й раніше йому це казав! Заздрять вони мені, бо маю гарну базу, техніку, мотоцикли, бігфути - і я нічого не боюся. Коли на «Золотому орлі» у Михалкова треба було, щоб Бетмен літав, то вони все обосрались, я погодився. Тому що це наживо треба робити, без жодних дублів.

А правда, вибачте, що ви – карний злочинець?

Ні, це міф. Але я її сам підтримую.

По традиції. З того часу ще, коли я зробив базу і на мене наїжджали. Нехай думають, що карний злочинець більше поважатимуть. «Робітники ножа і сокири-а-а-а-а-а, романтики з великого дор-р-р-р-р-роги»…

А це правда, що ваші діти – важкі підлітки із кримінальним минулим?

А ось це правда. По два, по три приводи у деяких. З неблагополучних сімей. Кілька людей ми офіційно відсудили, а то б їх у дитбудинок відправили.

І тепер вони стали каскадерами?

Вони стали нормальними людьми! Вони вітати навчилися! Ось що головне! А каскадер – це не професія. Це стан душі.

А що за подарунок вони отримають? Який крутіший за шампанське?

А, подарунок? - Панін мрійливо дивиться у стелю. - Вони отримають роботу в кіно.

Ми виходимо надвір - подивитися, як горить жива людина. Під одяг надягають азбестовий костюм, потім його мажуть напалмом і каскадер біжить, у паніці розмахуючи руками, за певною траєкторією – до гасителів. На головній площі тим часом відбувається репетиція завтрашньої Масляної, сценарій якої каскадери вигадували всією своєю підлітковою комуною: «Де Великий Джек? Хто битиметься з Однооким Біллом? Пірати, сюди! Починаємо штурм корабля! Звучать «Раммштайн» та Цой. Зовсім недалеко, за Третьим кільцем, височіють у тумані недобудовані хмарочоси «Москва-Сіті». Діти грають у піратів. Панін грає у розбійника. Мій внутрішній підліток хоче залишитися жити в цьому фентезі-світі. Тут і справді пам'ятник історії, тільки не Стародавню Русь, а Росії дев'яностих. Якщо хочете відчути їхню відчайдушну атмосферу, треба приходити сюди, де за два кроки від Бережківської набережної ще не збудували торговий центр.

«До нас спецназ приходить вчитися»

- Слухай, ти, доблесний син Палестини! Якщо ти, падла, ще раз спробуєш зробити від мене ноги, я тебе порву від дупи до верхівки!

Російський спецназовець везе до Москви єврейського банкіра, який має важливу фінансову інформацію. Справа відбувається на Мальті. Спецназівець - тупуватий, грубий і крутий. Єврей – розумний, цинічний, самолюбний. Навколо – середземноморські краси та стрімкі люди в масках. Ми дивимося шпигунський бойовик Олега Погодіна «Непереможний» разом із постановником трюків, каскадером Олександром Самохваловим. Агент Єгор Кремньов робить запаморочливий паркур мальтійськими вуличками слідом за своїм диво-валізкою, який викрали вороги.

Це актор сам робить. А це вже дублер. А це актор. А це дублер. Актор. Дублер.

Кадри змінюють один одного з інтервалом за одну секунду, немає жодної можливості усвідомити, що в цій сцені насправді знімалися два різних людей, просто ніколи на думку не спаде.

А ось вибух. Бачите – він упав. Якщо немає осколків, що ранять, і дрібних предметів, це відчувається просто як сильний поштовх. Головне – не повертатися до вибуху обличчям.

Самохвалов і Панін схожі один на одного, як лід та полум'я. Панін – ексцентричний холерик та романтик, Самохвалов – урівноважений сангвінік та прагматик. Панін навчався каскадерській майстерності прямо на знімальному майданчику, Самохвалов отримував спеціальну освіту у Канаді. Панін через п'ять хвилин переходить на «ти» і починає лаятись матом, забуваючи запитати, як тебе звуть; у Самохвалова голлівудська посмішка та відсторонене західне дружелюбність. Панін цікавиться висотами, швидкостями, рекордами; Самохвалів – монтажем, бюджетом, зйомками.

Знаєте, у чому головна проблема українського кіно? Усі кажуть: "У нас немає таких бюджетів, як в Америці". Це нісенітниця - у нас і ціни зовсім інші. Всі ці гелікоптери, військову техніку, костюми у Росії можна мати за копійки. Проблема у тому, що у нас продюсери не вміють планувати знімальний процес. Адже це процес, що багато в чому нагадує будівельний. Ви можете собі уявити, щоб архітектор, коли будівлю вже наполовину збудовано, сказав: «А давайте зробимо з цього боку балкончик і посунемо несучу стіну!» А в кіно таке відбувається часто-густо: «Ви заливайте фундамент, а план ми вам дамо потім». У складних сценах екшну, де задіяні каскадери, це особливо важливо. Адже якщо вони погано підготовлені, якщо немає чіткої домовленості з усіма учасниками зйомок, то все доводиться вигадувати прямо на майданчику. А знімальний день коштує, наприклад, 80 тисяч доларів.

Віддай штурвал, лярво! Ти не вмієш тримати штурвал!

У фільмі з'явилася дівчина, яка чи то допомагає, чи то заважає головному герою. Вона мчить на катері серед скель, потім робить лиху дугу - і катер переслідувачів летить у повітрі, напоровшись на риф.

Дуже талановита акторка. За місяць ми навчили її поводитися зі штурвалом. Цю сцену дуже складно було зняти – водій катера, на якому була встановлена ​​камера, боявся підійти надто близько, щоб правда не врізатися у риф, а вона – нічого.

Отже, актори самі можуть робити трюки?

Так, ми намагаємося максимально навчити. Єпіфанцев, який грає агента, сорок днів тренувався, вчився падати, репетирував із нашими хлопцями стрілянину. Так відбувається у всіх західних фільмах. Брюс Вілліс, наприклад, знає, що якщо довго не стріляти, то повертаються звичні рефлекси – очі моргають. Тому за два дні до зйомок він іде до тиру. А ось цю сцену ми зняли одним кадром – щоб було видно, що актор сам усе робить…

Єпіфанців і справді дуже швидко і красиво перестріляв усіх гадів. Фільм починає мені все більше подобатися - спочатку здається, що він про доблесних російських воїнів і продажних олігархів, але по ходу стає ясно, що це тільки пародія на такий фільм: герой насправді хоч і непереможний, але лох - його весь час обводять навколо пальця, він потрапляє в абсурдні колотнечі, а у фіналі з'ясовується, що всі зусилля були марними, олігарх відкупився, і його відпустили.

Актору не говорили, що він знімається у комедійному жанрі, тому агент Кремнєв вийшов таким переконливим, - коментує Самохвалов.

На майданчику перед маленьким дачним будиночком, де знаходиться офіс Самохвалова, проходить тренування команди Shadow squad, у перекладі – «Ескадрон тіней». Так називається міжнародний клуб каскадерів зі штаб-квартирою у Монреалі. Людина десять хлопців, одягнених у дуже круті спецназівські костюми, повзуть рядком уздовж паркану, ефектно луплять один одного по морді, картинно падають на сніг, перекидаються, кричать від болю. Це виглядає як військові навчання, але цікавіше. Напевно, в нашій армії позаздрили б такій ретельній підготовці. Придивившись, я бачу, що один із «спецназівців» – дівчина.

Це як балет! - усміхається Самохвалов. - Ми репетируємо мізансцени, які можуть знадобитися під час зйомки бойовика. Ось герой бореться із двома ворогами: у одного відібрав автомат, іншому дав по морді. Позаду підходить перший, герой б'є його прикладом. Це найпростіша абетка, з якої, як у конструкторі, складаються великі екшн-сцени. Потім ми вже зможемо працювати з режисером, пропонуючи різні варіанти.

А чи не замінить каскадерів комп'ютерна графіка? Адже зараз майже все можна намалювати.

Найближчим часом ні. Каскадери дешевші. Намалювати вибух ще можна, а намалювати, як вмирає людина, зовсім інша справа. Гарного каскадера не намалюєш. До речі, в Канаді я зрозумів, що наші каскадери відрізняються від західних. Наші приходять, як правило, зі спорту. У них чудова фізична підготовка, але вони не актори – не вміють ефектно рухатися, грати обличчям. А на Заході ж каскадер отримує стільки ж, скільки середній актор.

Поки що трохи менше. Ми намагаємося підняти ставки – платимо 15 тисяч за знімальний день, це майже стільки ж, скільки в акторів. Але ми хочемо, щоби наші хлопці вміли грати. Наприклад, якщо забирати пістолет як у житті, це буде некінематографічно. Ось так, дивіться – раз! Здається, що людина просто її віддала. Тому для кіно ми робимо це ефектніше – на раз-два-три. Те саме з автоматом. Ось тримайте. Бачите, я відібрав його у вас насправді. Ви не змогли його утримати. Так само роблять справжні спецназівці, але, звичайно, набагато швидше. Ми в них навчаємось, а вони – у нас. На наші заняття іноді ходить один спецназівець, щоб подивитися, як організується тренування.

До вас? Спецназ?

– А ніколи не хотілося стати актором? Щоб нікого не дублювати, щоб тебе всі знали… - Та ну навіщо це? Актор – це людина, від якої нічого не залежить. Візьмуть на роль – не візьмуть, скажуть, типаж не той, фігура не підходить

Так, у них немає інституту підготовки інструкторів. Сам він усе, звичайно, вміє, але його цікавить процес навчання.

“Даю одну хвилину. Виберіть серед вас найкрутішого. Якщо він протримається два кола, ставлю по пляшці шампанського кожного… Так, одна хвилина пройшла. Прийде вам працювати без шампанського, треба було швидше думати»

Я все не наважуюсь запитати одного з каскадерів, чому в нього такі дивні очі. Один, маленький, весь час моргає, начебто дуже напружений, інший – прозорий та круглий. У результаті не витримую, запитую. Виявляється, у ньому немає нічого непристойного.

Виробнича травма. Помпові рушниці різні бувають, – невимушено посміхається Яша. - Натомість тепер у мене кіношна зовнішність. Граю бандитів всяких, та й божевільних.

Я розпитую каскадерів про адреналін: чи правда, що чим небезпечніший трюк, тим приємніше?

Та нісенітниця це все. На адреналіні нічого не вдієш. Це непрофесійно. Ви думаєте, лише вам страшно? Нам також. Страшно, неприємно, боїшся, але робиш.

«Проблема у тому, що у нас продюсери не вміють планувати знімальний процес. Ви можете собі уявити, щоб архітектор, коли будівлю вже наполовину збудовано, сказав: "А давайте посунемо несучу стіну!" А в кіно таке відбувається часто».

Навіщо ви тоді працюєте? Заради чого?

Ну, я ось, наприклад, чесно кажучи, працюю за гроші, – відповідає каскадер Сашко.

Але жахливо! Можна ж умерти!

А це комусь як на роду написано.

Дивна таки професія. Роблять вибухи – але без уламків. Ризикують життям - але зі страховкою. Вміють те саме, що й солдати, але не воюють. І слава Богу.

Фотографії: Сергій Каптилкін для «РР»

38.5

Для друзів!

Довідка

Опис діяльності

Робота каскадера полягає у виконанні трюків під час зйомки фільмів. По суті, цей напрямок діяльності лежить на перетині спорту та акторського мистецтва. Як правило, каскадер з'являється в кадрі для виконання складної сцени, замінюючи актора.

Для того, щоб глядачеві була непомітна підміна, каскадера підбирають за комплекцією схожого на того актора, за якого він повинен виконати трюк. Його гримують та одягають відповідним чином. Під час зйомок епізодів за участю каскадера застосовують загальні плани, коли сцена виглядає ефектніше і, водночас, не видно обличчя людини, яка виконує небезпечний прийом. Іноді каскадер є виконавцем невеликих ролей, у яких більше трюків, аніж акторської гри.

Заробітня плата

середня по Росії:середня по Москві:середня по Санкт-Петербургу:

Трудові обов'язки

До обов'язків каскадера входить виконання різних дій, які звичайній людині не під силу і можуть принести серйозні травми, призвести до смертельного результату. Вони скачуть на конях, беруть участь у автомобільних перегонах, стрибають з великої висоти, відбивають удари супротивників, пірнають глибоко під воду, вриваються в палаючі будинки. Часто саме каскадер займається створенням костюмів, спеціального реквізиту, декорацій, механізмів страхування, за допомогою яких виконується трюк. Також фахівець сам готує піротехнічні засоби, що створюють ілюзію горіння.

Одні каскадери виконують практично будь-які трюки, інші беруть участь у зйомках сцен лише певної складності та сюжетної лінії.